胖房子与窄房子

“几个世纪以前，人们以肥胖为荣，因为这意味着他有足够的金钱供他暴饮暴食。今天，人们转而用房子和车子炫耀财富。既然这样，为什么不让它们也变胖点呢？”沃姆用泡沫塑料和玻璃纤维造的胖房子、胖汽车，胖冰箱都让人过目不忘。这是对衣食无忧的中产阶级生存现状的幽默揭示。

沃姆乐此不疲地制造“肥胖”，也让自己“肥胖”。《我和变胖的我》，一个是正常状态的他，一个是穿了很多衣服的他。沃姆说：“体重的改变也是一件很有雕塑感的事。”

沃姆让车和房变胖，消解他们的原本形式。“肥胖的房子跟社会问题有关，在美国得肥胖症的多是穷人，因为吃太多廉价的食物。有钱人加入健身俱乐部，买好的食物吃。”

这一次，沃姆带到北京的最新作品“窄房子”依然惊艳：洋气的欧式建筑，屋外有鹅卵石、树、鲜花。屋内家具一应俱全，花瓶上还插着雏菊。但洗衣机、水池、床、浴缸都是又窄又小。观众排队进入，出一个，进一个，不然会被卡住，谁也动不了。

张洹看到沃姆的作品觉得很特别，“没想到房子可以做成这样。如果我有来世，一定成为一个巨人，睡在这个窄房子里”。

桑斯问沃姆：“你希望观众进到窄房子，体会到什么？”“体会到未来，日本的胶囊酒店，欧洲人进不去的。”沃姆说不知这是否会是中国的未来。中国观众大都以为沃姆在批判中国现状，但其实他并不知道《蜗居》。

“窄房子”也跟沃姆的家有关。“当艺术家的过程听起来很浪漫，但我是家里的异类。本来是很窄的家，发现艺术后，生活一下变宽了。窄房子就是爸妈的房子，家具都永远不变的，就是那么小的空间。”

艺术是教人不信任的工具

“我的作品表达的是所有存在于人间的东西：物质的、精神的、心理的和政治的。”他作品中没什么神圣不可侵犯，除了将豪车、豪宅、游艇等社会地位的象征物夸张成畸形，他还含蓄地调侃了哲学家。

德国著名哲学家阿多诺说奥斯威辛之后，诗已不复存在，不会有艺术品诞生。沃姆认为这是完全错误的，正是有伤痛，才要有艺术。他借鉴电影《两个波希米亚女孩》，一个被拉长，一个被压扁的形式，整蛊了一下阿多诺。

沃姆喜欢旅行和大量阅读，读哲学书，读小说，读历史书。“20世纪的历史非常疯狂，为什么希特勒、斯大林杀了那么多人，还有人那么热爱他们。作品《吞下世界的艺术家》，是我观察世界的方式。”这件作品也是他的工作状态：把世界吃下去，再吐出来，对所有的事不信任，对所有的事都怀疑。

沃姆并不想自己的艺术太小众、太圈子化，他自信地说：“我想用我的作品影响更多的人。”沃姆认为艺术家不是牧师，不是预言家，而是要教人去提意见、去批评，艺术就是教人不信任的工具。

沃姆说：“欧洲政府有很大权力把任何东西弯曲。”沃姆也去弯曲了公共汽车和游艇。弯曲的汽车上还贴着他和印度瑜伽达人的邮件。沃姆问：你们身体那么柔软，那么能弯，车也能弯吗？“他们说只要你让我坐商务舱过来，就能弯。”而游艇则是沃姆自己动手弯的，“因为把印度人运过来，实在太贵了。”

沃姆的作品总是幽默中带着批判，表达了社会的荒谬和对现实的逃脱。他曾经的展览主题“一个严肃男人的滑稽生活，一个滑稽男人的严肃生活”，即是对他艺术生涯的生动诠释。