前言

在绝大多数画面中，生产者们往往围绕着操作台默然地工作，彼此之间既默契又疏离，默契在于他们受制于既定的流程与工序，进而构结了一种集体氛围，但这个集体中的每个人在他们的各司其职中又形成了个体的隔绝感，开展的活动重复而又机械，相互没有交流与对话，仿佛置身于严厉的监督之中。他对他们的面孔与表情的勾勒带有抽象的意味，相对粗大的笔触与适当的细描结合在一起，所呈现的是一张张同样木然、专注的面孔，隐含着肌肉的僵硬与扭曲，甚少具有个人特写的具体感，而他侧重于描绘的是他们在空间中的剪影，是处在相对纵深、开阔的空间之中的群体姿态的凸现。

这种空间的气息很容易令人联想到福柯所谈到的边沁式的“全景敞视主义”，或者，以亨利·勒菲弗（Henri Lefebvre）的话而言，“一门空间的政治学”；不过，需要再次强调的是，在罗荃木这里并不针对意识形态的规训提出自己的控诉，而是趋于人自身在现实世界中的处境的本真体现；“苦涩”，这是罗荃木对于他笔下的生产者的状态乃至命运的定义，我猜想，他通过这个词以及这些画面想要强调的，是一种卑微的生存状态，一种沉淀于他的记忆深处、结晶于他的经历之中的悲剧情怀，这其中有着宿命的认知，它不趋向于嚎叫与自渎、痛苦的裸露与宣泄，而是具有克己的意味，具有那种艰辛环境之中执着于追求永恒事物的坚忍的奉献精神。

这种描绘无疑也包含了作为生产者的画家的自我写照，画家那种孤寂的、常年埋首于画室之中的状态，那种“苦行”之感，恰好可以与工人们的形象叠合……也许，相对于那种车间的集体劳作氛围，画家对于孤寂感的体味还要更为深切，他在自身工作之中所感知的那个集体也许只是隐形的：一些从前的大师，一些遥远的对话者。

朱朱