3、抽象绘画：
今日纯抽象绘画，当推生于英国伦敦现居美国纽约的女画家萨娜·莫里斯（Sarah Morris,1967-），其作品具有“光效应”绘画的特征，而观念性却在于探索当代社会生活中的城市空间和空间结构的问题，她因此而得以超越现代绘画的形式主义，并将形式与观念贯通起来。与此相似，生于巴西现居纽约的半抽象画家威克·穆尼兹（Vik Muniz,1961-）也在视觉结构中追求观念性，他用现成品和绘画颜料来绘制拼贴作品，并影射古代和当代大师。穆尼兹讲究视觉效果，远观其大型绘画，像是复制的文艺复兴人物或印象派风景，或像是用马赛克方式重画的里希特作品，追求摄影的眩晕感，但近距离观看，却发现这些画都是用染色垃圾拼贴而成。这样的绘制方法，可以看成是抽象与波普的贯通。
4、波普绘画：
贯通这两者的另一位名声显赫的画家则是纽约黑人女画家卡娜·瓦尔克（Kara Walker,1969-）。她在美术馆展厅的巨大墙面上用幻灯投射的剪影效果，讲述黑人的故事，将通俗艺术与视觉叙事联系起来，开发了独到的艺术语言，而其观念性则在于重述历史，涉及画家对个人、家庭、族群、国家之历史关系的探讨。当代波普与半个世纪前流行的波普大不一样，纽约画家理查德·菲利普斯（Richard Philips,1962-）采用类似于照相写实的商业笔法，来处理通俗文化和社会题材。他笔下的裸女，分明是自以为是的傻女人，就像中国的芙蓉姐姐，却美其名曰“少先队员”（Scout），或者明明是妓女，却暗示为圣母。这种露骨的色情与尖刻的嘲讽，以一本正经的外观，既满足了观念艺术的要求，又迎合了大众和市场的口味，这是今日绘画中值得注意的现象。
