“抛售”中国当代艺术品？

76岁的盖伊·尤伦斯已是白发苍苍，背有些驼，步履蹒跚。他衰老得很快，只有眼神依然机警。“我每年要坐400-500小时的飞机，坐500-700小时的车，这是我的工作。现在最大的一个进步是可以用iPad随时随地上网写邮件了。”

早在四五年前，尤伦斯就和他的专家团队一起对自己的藏品进行了评估，并决定卖掉不再适合收藏的作品。“一件藏品本身是一个活生生的东西，有时候它来了，有时候又走了，而作为一个藏家的素质就体现在如何让自己的藏品在质量上有所提高。”他笑着对记者说。

2007年，尤伦斯就开始出售自己的藏品。第一批便是在蘇富比伦敦拍卖会上呈现的英国绘画大师透纳的14件作品，估价1500万英镑。在这之后，尤伦斯便开始为宋徽宗《写生珍禽图》等重要中国书画作品寻找买家。北京保利和另外一家重要拍卖公司展开了对这批藏品的角逐。对此，坊间流传的说法是北京保利承诺在拍卖之前便付给尤伦斯一大笔费用，并最终得到了拍卖尤伦斯藏品的机会。接受记者专访时，尤伦斯坦然地说：“这是拍卖界的一个惯例。如果你去拍卖行，无论是哪一家，如果你带来的是顶级艺术品，他们就会给你现金，这就是担保，在美国也是一样。当你有和我一样多的事情需要顾及的时候，你处理起来就会变得比较灵活，不用在乎那么多的规矩和要求，而是推动事情向前发展。”

过去两年间，尤伦斯在北京的拍卖会上分批卖出了自己的藏品，既包括宋徽宗、曾巩、夏昶等人的书画，也包括陈逸飞等艺术家的油画。这些拍品屡次创造中国艺术品拍卖新纪录，总成交额近6亿元。

“尤伦斯的这个收藏专题是中国当代艺术的追根溯源，可以体现早期中国当代艺术的风貌。这其中有7件作品曾参加1989年‘中国现代艺术大展’，这些作品以前我们只能在中国当代艺术史的书上看到，可以说是博物馆级的藏品，”香港蘇富比当代艺术部主管林家如说，“这是蘇富比举行中国当代艺术拍卖以来，最为重要的一个私人收藏。”

而就艺术市场而言，早期中国当代艺术作品因其稀缺性，早已是一画难求。在分批出售中国当代艺术作品时，尤伦斯和蘇富比首先选择了最受市场关注的部分，并以低价策略吸引买家。张晓刚1988年的作品《生生息息之爱》是艺术家早期最为重要的代表作，曾参加1989年“中国现代艺术大展”，估价仅为2500-3000万港元。在北京匡时拍卖副总经理尤永看来，这件作品的落槌价至少会在七八千万，买家很可能来自中国大陆。

上海收藏家刘益谦、王薇夫妇在过去两年间，曾花费20亿元买进中国艺术品，其中不少就来自尤伦斯收藏。包括宋徽宗《写生珍禽图》（6171.2万元成交）、吴彬《十八应真图》（1.69亿元成交）、曾巩《局事帖》（1.08亿元成交）以及陈逸飞的《踱步》（4043.2万元成交）等。印尼藏家余德耀在2010年秋季拍卖中，则以5218万港元买下张晓刚的《一个共和国的诞生2号》，创造张晓刚个人作品拍卖纪录。凑巧的是，刘益谦、王薇夫妇和余德耀都在上海筹划建造私人美术馆，而有民生银行背景的民生现代艺术馆已开馆一周年。林家如坦言，国内很多收藏家正在建造私人美术馆，尤伦斯的这些藏品绝对适合进入美术馆。尤永则预测，王薇、余德耀、民生系藏家都会成为有力的竞争者，最后将其收入囊中的买家或许会出人意料。

在林家如看来，欧美藏家对中国当代艺术的收藏已经超过十年时间，中国收藏家则刚刚参与这个市场。“就收藏而言，十多年的周期不算短，谈不上抛售，尤伦斯对中国当代的贡献不可忽略。”

提及对自己藏品出售，尤伦斯告诉记者：“我已经76岁了，我有4个孩子、13个孙子、两个曾孙。我不想把我的收藏留给我的继承人，因为这样太复杂了，我需要找寻一种方式去让我的收藏继续保持生命力。”在尤伦斯看来，他已经到了必须要找合适的人接手自己收藏的年龄，在他的继承人中并没有找到人选。

曾经管理过尤伦斯当代艺术中心的一位业内人士表示，就中国当代艺术部分来说，尤伦斯一直在寻找可以整体收购的下家，但没有找到。于是，他选择将这些作品分批拍卖。对于自己这部分藏品的数量，尤伦斯说多达千余件，香港蘇富比即将拍卖的106件只是其中的一小部分。

北京一家拍卖公司的负责人表示：“7年前我见到他时，他就说这些当代艺术作品他会亲自处理，并希望最终回到中国人手中。和众多西方收藏家一样，尤伦斯希望自己在世时把藏品用拍卖的方式转让，这是他处理自己财产的一种方式。”

也有人将尤伦斯出售藏品看作中国当代艺术市场的转折点。批评家朱其将尤伦斯和英国藏家萨奇抛售中国艺术品联系起来，并称“欧美艺术投资人对中国当代艺术正在失去信心”。他认为，中国艺术市场的资本炒作及缺乏学术体系的支撑，是尤伦斯决意退出的重要原因。中国艺术家近年来批量生产、艺术日益平庸等都让西方藏家感到失望。

尤永则认为，尤伦斯收藏的中国当代艺术品将给市场注入一支兴奋剂：“西方藏家最终都是浮云，还对西方收藏体系抱有幻想的人应该清醒了，本土才是立足的根本。”