那是一个阳光明媚的下午，3点，我和同事如约而至岳敏君的艺术工作室。我负责拍摄，同事小林做专访，其间，作为一位工作之余仍坚持画画的“票友”，我也见缝插针地问些我所感兴趣的话题。在他那座目前宋庄艺术家中面积最大的别墅式工作室中，老岳泡了壶西湖龙井，我们边喝茶边聊，轻松愉悦地交谈了三个小时。这个日子对于老岳来说只是一个平常的日子，因为像我们这样的来访者对于他已经习以为常了。就在今年他的个展“公元3009之考古发现”前夕，也是在这，他接受了20多家媒体的集体采访。当我把《美术报》刊登的“公元3009之考古发现”报道给他看时，老岳饶有兴趣地翻阅起来：“报纸内容很丰富，呵呵，这里还有舒勇的消息……”

访谈是在老岳布置得极其简单而宽敞的客厅进行的，150多平方米的大客厅只摆放了一套米黄色的沙发，与四周洁白的墙面和银灰色的墙围，营造出空灵素雅的氛围，环顾四周也没见着大家熟识的咧开嘴大笑的“自画像”，有的只是一幅用中国画表述方式的油画作品“迷宫”系列。“我曾经去过一些买我画的人家里，一看我的画挂在那里就觉得别扭，因为和周围的环境完全不协调，人家挺认真地在沙发背面的墙上挂一幅我的作品,我也不能说什么，因为很多人在一种很不协调的环境里生活得挺好。其实这就是一种张力斗争，也许通过这样很不协调的一张作品，改变了他们对家庭结构审美的各方面要求。”老岳就作品和环境的关系作了这样的阐述。

关于艺术，找到自己的感受，真情地表达。

记:您从多大开始画画，怎么走上职业画家这条路的？

岳：十来岁， 跟一个国画老师学的，老师教的没意思，后来自己开始临摹。其实，我学画之前差点学音乐。记得有个邻居家的孩子小提琴拉得特别好，当时特别羡慕。我没考大学就去工作了，在海上石油钻井平台当过工人、宣传干事，真正学画是因为要考学才找老师教的素描、色彩，1985年考上河北师大油画系。

年少轻狂时，我就向往一种自由的生活，因为朋友都是搞美术的，1991年来北京住在红庙，后来发现圆明园不错就去了，在那待了两三年。那个时期中国的绘画都依附于政治，能有一批人独立搞绘画，心里的满足远远大于物质，尽管当时经济拮据，但过得挺快乐。

记：很想看到您“笑脸”作品之前的作品，什么时候开始当代艺术的探索形成了自己的艺术语言？

岳：早期的作品也是以写生为主，画身边的朋友和景，方式上，表现主义、超现实、装饰的手法都尝试过。在圆明园一年之后，也就是1992年，当时也和整个社会气氛吻合，艺术家都想在自己的艺术作品中通过一个形象或观念，把自己的真实感觉表现出来。我觉得艺术还是和作者的切身感受、心理感受、敏感程度有关系，艺术最大的特质在于不一样的表达。

记：在“公元3009之考古发现”展览中，更多的是雕塑和装置作品，是不是架上绘画已不能满足您的创作思考？

岳：不能这么讲。其实在当代艺术领域，绘画、雕塑和装置的界线已经模糊了，艺术开始具有一种综合性倾向。过去我画的那些画把背景去掉就是雕塑的造型，跟平面的关系不是很清晰。以前中国艺术家没有那么多的机会在外面展览，在国内，2米的画挂在美术馆还可以，但你去国外展的时候，展览空间是很巨大的，绘画就不适宜，作品如何在视觉空间很好地呈现尤其重要。其实从印象派以后，美术就慢慢走向了公共空间。

记：面对当下的社会热点，比如“金融危机”等，您会把这些思考带入你的创作吗？

岳：有的，现在才刚开始，还没有深刻的感受，还在思考中。在上海嘉定，我正在筹建新的工作室，或许这类作品会在那得到呈现。

关于生活，阅读是我最大的休闲，期待着与“圆圆”的交流。

记：我看到您家的后院有个篮球场，你平时锻炼吗？

岳：那是给身边的小年轻玩的。年轻的时候还跑跑步，现在几乎不锻炼，要说锻炼，空的时候站着练练书法算是一种锻炼吧。

记：您现在最大的休闲是什么？平时对饮食着装有什么讲究吗？

岳：泡杯茶胡乱地看书。我的二楼都是书，五花八门的什么类型的书都有。我喜欢一种轻松的阅读，比如《围城》、《在路上》，我都看过好几遍。对于着装，衣服的品牌不讲究，舒适就好，只是颜色上，夏天清淡的冬天深色的。饮食方面我爱吃农家菜。

记：今年元宵节您喜得“千金”，您有什么特别的感受吗？

岳：为人之父当然是件高兴的事情，这样家庭生活就更加完整了，但孩子还太小，没法和你真正地交流。比如欣赏一件艺术品，当观者能与作品产生互动交流，那就变得有意思了，所以现在还没什么特别的感觉，期待她(圆圆)健康地成长。

记：您现在一天的日常安排是怎样的？画画会占到多少时间？

岳：4、5个小时吧，现在一般都住在市区，两点一线。通常上午10点开始工作，一直持续到下午3点左右。