猜想六：中国书法市场量价齐升

在当前，虽然中国书法不乏“天价”，但中国书法市场整体处于低位状态，古代书法大家的作品位居中国书画的顶级价位，而大多数书法作品的价格都在低位徘徊，呈现出严重的两级分化。由于书法艺术本身的特殊性，一般人很难欣赏，参与者人数不多，因此市场规模一直比较小。近年来，书法在拍卖市场中涨幅明显，其价值也慢慢被重新发掘。随着市场上“天价”拍品出现和市场培育，2010年，书法市场上，除了古代大师，近现代郭沫若、于右任、林散之作品的成交都不错。2011年，书法作品价格上涨是市场发展的必然，但基本还是以古代和近现代的书法作品为主，当代书家的作品主要集中在刘炳森、启功、沈鹏、欧阳中石等几位大家名下。其中，书家的身份、地位起到决定性作用，最为看好的当属名家书法和信札手稿。

猜想七：单件瓷器有望在内地拍场过亿

在古董拍卖中，瓷器历来都是藏家的追捧对象。2010年英国某拍卖公司，一件清乾隆粉彩“吉庆有余”转心瓶以5.5亿的天价成交，打破世界纪录，使中国瓷器的市场价格又迈向一个台阶。而中国古代陶瓷中，一直名声在外的五大名窑，其中“家有万贯不如钧瓷一片”中所指的钧瓷，如果现身市场，必定会天价成交。其次，元代的至正型元青花、成化斗彩、清三代的珐琅彩瓷器，如果市场上有精品出现，也有可能创造天价。除此以外，随着收藏市场的逐渐成熟，收藏家在选择藏品上也更加注重其文化内涵。另外，从投资的角度分析，除古代瓷器外，文房用品也具有很大的市场前景。2010年的各个大型拍卖会中的小专场，如明清犀角雕、象牙、古琴、香炉、家具等门类也都有精彩表现。其中匡时秋拍“锦灰吉金——王世襄藏铜炉专场”中20件藏品，百分百成交，且高出估价数倍。2010 保利拍卖，宋徽宗御制清乾隆御铭“松石间意”琴以1.36亿元成交，成为首件过亿的乐器作品。而这些文玩出现高价位的主要特征有以下几点：原材料的稀缺、作品内容的独特性、悠久的年份以及是否为清宫旧藏之物或者著名收藏家旧藏。2011年的古董艺术品市场上，最能突显价值的应当是古代精品瓷器，其次是高精的文玩艺术品。未来古董类过亿拍品或将集中在古代瓷器和文玩类艺术品。

猜想八：抽象绘画有待走出窘境

今年，当代艺术的拍卖在稳扎稳打中呈有序态势，而抽象板块在成交价、上拍量、成交率等方面的表现则相对平静，更有知名艺术家的抽象作品流拍，我们不禁要思考，抽象艺术何时能摆脱这种窘境？

当代艺术评论家朱其认为，抽象绘画要求艺术家具备较深的艺术素养，其更像没有格律的现代诗歌。由于抽象画的欣赏门槛相对较高，要求鉴赏者也需具备一定的艺术修养，因此大众较难读懂抽象艺术，这也是收藏抽象绘画最大的障碍。和它相比，写实绘画通常被认为需要花费艺术家更多精力，而且对技法要求较高，大众更易于接受。

从五四运动到上世纪70年代，国内几乎无人从事抽象绘画，直到80年代初才有人开始创作。上世纪20年代徐悲鸿回国后致力于欧洲古典写实主义的推广；三四十年代西方出现的立体派也未被中国社会接受，其在50年代被当成资产阶级的艺术遭到禁止。近20年来，关于抽象绘画理论的出版物极少，国内艺术爱好者难以找到有效的学习途径。

新的艺术形式被接受与收藏都需要时间，抽象绘画也不例外。根据朱其的观察，近年收藏抽象艺术的人逐渐增多。他总结世界艺术的发展次序为：由借鉴自然和现实具体形象的古典艺术到现实主义、波普艺术，再到无需借助现实具体形象的现代艺术。朱其强调，抽象绘画是一个跨文化的语言而非纯西方的艺术语言，注重其自我表达。正如日本受到中国南宋文化的影响；毕加索的立体主义受到非洲木雕的影响；美国的抽象表现主义从中国的书法、水墨画中受到启发。新的艺术形式脱身于自己的文化，又在形式和观念上受到其他外来文化的影响。从这段表述中我们可以看到中国抽象绘画今后的发展空间。

近些年来，中国抽象艺术家不断增长，很多美院毕业的80后年轻艺术家热爱并创作抽象绘画。上海、北京等地喜爱抽象绘画的中产阶层藏家明显增多。目前，国内抽象绘画稍高的价位也就二三十万元。因为没有建立一套完整的抽象理论评价系统，抽象市场的未挖掘和理论的滞后造成了它的低价位现状。随着国人艺术修养的普遍提升，2011年抽象绘画的发展潜力应该不容小觑。

猜想九：艺术与资本结合更加紧密

艺术品市场的亿元时代，让很多行家都感慨无力竞买到心仪的藏品，同时，艺术品投资的专业门槛让普通投资者往往望而却步。在这样的背景下，艺术品基金 “集合理财、专业管理、组合投资、利益共享”的优势便体现得越发明显。

上海喜玛拉雅美术馆馆长沈其斌认为，从2011年开始，艺术品基金时代会全面开启。在2008年之前，市场人士已经开始呼吁并预言艺术品基金时代即将来临，但金融危机突至，严重减缓了艺术市场金融化进程。过去两年，在宏观经济不景气的状况下，艺术市场仍然迅速恢复和发展，人们已经看到了艺术本身的潜力和能量。随着整个经济基本面的好转，艺术与资本相结合的金融产品必然应运而生，2011年将是艺术品市场的一个重要转折点。

北京邦文当代艺术投资有限公司董事长黄宇杰介绍说，目前艺术品的私募基金数量较多，但规模普遍较小，而银行和信托方面的艺术品基金数量非常少。他认为，2011年会有更多人在艺术品基金产品和交易模式上进行摸索和尝试，也会出现不同形式的艺术品基金，但是规模应该都不大，试水的多一些，2011年应该是基金时代的一个序曲。

上海福斌投资有限公司艺术品基金营运总监朱大成深刻感受到，在2008年金融危机后，越来越多的投资人将目光转向了艺术品。他认为，艺术品基金由专业的团队负责打理，并成立专家决策委员会进行风控分析与鉴定流程，降低艺术品投资的风险，从而使基金收益率在风险可控的基础上达到稳定、健康的增长。从目前来看，艺术品基金是一个新生事物，一些人对其运作模式还不完全认可，但对艺术品基金的发展前景，朱大成持乐观的态度。他认为，2011年以后，国内的艺术品基金会更多地参考西方成熟的基金运作模式，更加规范和安全。

猜想十：艺术品保险任重道远

原美国友邦保险(AIG)艺术保险全球客户投资顾问马天在谈到艺术品保险在中国的现状与前景时表示，艺术品保险是收藏家们珍视自己所收藏物品的价值，为预防不测之需，所做出的保护层面上的决定。艺术品保险是艺术品拥有者与社会体制下第三方所签订的一个具有法定约束力的契约，其涵盖范围包括了公民意识、法律意识、信用意识等。

他认为，艺术品保险在中国目前仍然难以推广，主要还是由于法律严重滞后而无法建立有效的信用制度以及深层次的文化观念问题所致。另外，在目前国内的教育体制下，文化艺术教育尚未能得到足够的重视，而艺术品保险意识的形成与艺术教育有着直接的关联。对艺术的高度认知，是艺术品保险能够推广的基础。因此，要推广艺术品保险，除了完善法律法规，建立有效的信用机制外，更应推广普及艺术教育。

根据马天的描述，艺术品保险要在国内完全推广还任重道远。艺术市场的规范、法律制度的完善、艺术教育的普及和信用制度的建立等都需要市场各方面人士长期积极地努力与探索。随着艺术与金融结合的愈加紧密，这一切在2011年应该都会向前跨进一步。