2011年，近现代书画整体上涨的势头还将继续。近现代书画作品存世较多，在市场上的流通量最大，而且最容易变现，一直占据中国书画交易的最大份额。2011年，近现代书画仍是市场关注度最高、参与性最强的板块。
北京翰海副总经理张跃进根据2010年秋拍形势，认为“近现代书画有一个资源、资金充沛，收藏、投资多元并存的流通行情”。买家对精品行情的持续看好，促成价格体系全线上升。具有代表性和重要价值的近现代大师作品备受市场追捧，品质、价值与来源成为打开行情上升通道的关键。随着学术资源的参与，拍卖公司的培育，市场的调整、升级，参与者的资讯积累等，未来市场的价格体系会更加依附于美术史，重要的作品不会被市场忽视。
张跃进认为，近现代大师在美术史上的地位已确立，在藏家和买家心目中具有很高的认可度，而他们的价格在过去一直被市场低估。如果与西方现代画家相比，二者的价格有天壤之别，西方近现代大师的作品动辄就是几千万美元，我们还远远没有达到这样的水平。随着中国经济水平的提升，近现代大师的作品价格应该有上升到这种水平的实力。
2010年，在近现代书画市场上，张大千、李可染和徐悲鸿的作品成交都相继过亿，谁将是下一个作品过亿的大师呢？当然，齐白石、傅抱石、黄宾虹、潘天寿、林风眠的作品都有迈入亿元大关的潜质。资深书画评论家齐建秋分析到，齐白石和傅抱石的目前价位已经接近亿元，而黄宾虹则是公认的山水画大家，他是古代山水画转向现代化的关键人物，其作品价格虽然在2003年有所涨幅，但整体价位一直偏低，继续攀升的空间很大。此外，叶浅予也是著名的人物画大家，但他的价格现在还不高，整体偏低，增值潜力非常大。在美术史上有“南陈北于”之称的陈之佛，作品价格相比于非则是非常低的，增值潜力非常大。
在艺术史上具有重要地位的近现代书画领军人物的作品价格还有进一步上升的空间，除了上述一线大师之外，各个地区具有代表性的画家也非常值得关注，因为每个地区都有一批买家在追捧本地区画家的作品。
比如，在“京津派”中，陈半丁几乎与齐白石齐名，然而，其价格水平却远低于齐白石，上升的空间最大；崔子范、俞致贞的作品也有很大的上升空间；“长安画派”的赵望云、何海霞也会有所突破；“岭南画派”中的关山月、黎雄才价位在2010年处于上升通道；杨善深、赵少昂、高奇峰、居廉这批艺术家的作品价格也会随之上升。“海上画派”在经过2004年、2005年的追逐之后，价格趋于平稳，但今后仍旧还有增长的空间。早期“海派”的代表“三任”、赵之谦、虚谷的作品价格由于已经稳定，增值幅度不会太大。而以吴昌硕为首的画家仍旧有增值空间，比如以花鸟画著称的江寒汀、冯超然、吴佛之、唐云都有很强的后劲。除傅抱石之外，“新金陵画派”中的钱松、亚明、魏紫熙、宋文治还处于低价位的状态，在来年的发展中不可忽视。其中，钱松会是增值幅度最大的。在近现代画家中，未被发掘的近现代大师、二线画家作品的价格也会水涨船高，甚至一些“小名家”的作品很有可能成为市场上的“黑马”。
猜想四：当代书画会成为2011年的交易增长点
当代书画在2004年至2006年上升之后就一直处于调整期，除了少数当代名家作品为拍卖市场看好之外，当代书画的整体价位并未达到应有的高度。艺术评论家、收藏家杨建国从上世纪80年代就涉猎当代书画，他认为，2011年，当代书画同样也面临巨大的机遇。首先，中国书画价格整体提升是拉动当代书画发展的必然。在当代书画市场上，那些在市场上出现时间较长，且运作得比较好的画家价位已经上升到一定高度，形成了一种很完善的商业模式。他们的作品成为当代书画市场上的“硬通货”，比如范曾、黄永玉、崔如琢、何家英等艺术家的作品。其次，近年来，当代书画受到更为广泛的声誉，在国际上获得越来越高的认可，具有很好的市场基础。第三，当代书画一直存在巨大的民间收藏力量，很多是通过私下交易，这种交易量很大。书画市场的整体提升，是拉动当代书画进一步发展的根本。除此之外，年轻的书画家作品很多没有进入拍卖市场，他们的作品也是一个新的投资点。
猜想五：新水墨有望摆脱尴尬
和抽象艺术表现类似的还有当代水墨板块，它在很长一段时间都处于比较尴尬的境地：不因西方强硬的话语权而媚俗，也没被承认为本土文化生长的新状态，在市场中的抢眼表现更是寥寥无几。现在，藏家解读艺术品还是偏重价位等方面的数字指标，以此来判定未来的可投资性和增值性。藏家对当代水墨板块缺乏投资的安全感，投资信心受到影响。
从最直接的价值表现上来看，2004年至2008年，艺术品价格呈明显的上升趋势，但市场对当代水墨的关注度和投资积极性一直不高。另一方面，市场价值与艺术家的知名度有紧密的联系，尤其是社会公共意识的知名度。如吴冠中、罗中立、陈丹青等，他们不仅是艺术家，还是文化名人。对于当代水墨，“良好的市场还需必要的培育时间”。高地画廊负责人林栋告诉记者，当代水墨方面，现在市场表现较好的有李津、刘庆和、武艺、魏青吉等艺术家。
林栋说，当代水墨的内容包括水墨本身的方法论和在美术史中的定位问题，其中很大一部分是今天当代水墨文化的问题，解读当代水墨必须具备一定的文化背景，当代水墨收藏家都有着较好的知识背景和艺术修养。随着“中国风”的轮番吹动，更多人心里的“水墨”情结开始悸动。随着年轻的80后进入社会主流层面，他们逐渐成为收藏领域越来越发挥作用的群体。在传统水墨形式不能满足现代人的心理需要时，当代水墨不乏成为市场下个兴奋点的候选板块。要提醒投资者的是，对水墨文化属性和艺术家的成长性要进行理智判断。
