引言

很多人看不懂南方，因为他的创作总是难以用固有的艺术理论剖析归纳，他生活在学院，又不断打破学院的规范；他教授油画课程，又喜欢在宣纸上信手作画；他爱极了重金属的摇滚，又喜欢一个人静静捏紫砂。这就是南方。

很多人看不懂南方，因为他的创作总是难以用固有的艺术理论剖析归纳，他生活在学院，又不断打破学院的规范；他教授油画课程，又喜欢在宣纸上信手作画；他爱极了重金属的摇滚，又喜欢一个人静静捏紫砂。这就是南方。他坐在他收集的近千个变形金刚中，单纯的笑容像傍晚的风。这就是南方，他挥舞着画笔，宣泄内心的情绪，没有赤裸裸的让人心悸，只有混杂着美好与残酷的青春表达。笔下那个小男孩，是南方自己，是南方6岁的儿子，也是你，也是我，是童年吹过的泡泡，是发生在当下的回忆。不用声嘶力竭的呐喊，晚风袭来，暗香浮动，五味杂陈，什么都刻在心头，什么都不在眼前。我们的姿态，最好就是微微一笑，从容的点上一杯鸡尾酒，舌尖混杂的味道其实就是人生。

表达的到位在这时显得如此重要，如何承载浓郁、平和的情感，76年出生的南方选择的是依托于传统文化，他希望自己的作品在对当下社会提出思索的同时，更能展现中华传统的精粹，并以此作为其创作语言的厚重根基。当然这点并不容易，但是南方有耐心锤炼，并用大家更能接受的方式倾诉，他以传统为精神支柱，架构的不仅是个人艺术的圣殿，更是穿越传统与当代的时光隧道。

采访者：艺树杂志（以下简称“艺”）
受访者：南方（以下简称“南”）

做大学教师的南方

南方是你的真名吗？

是真名。我的父亲是工程师，母亲是商场服装部经理。奶奶在我小时候常常做刺绣，我那时看到就很喜欢。大学毕业后我本来有机会到北京工作，但是接到留校的消息后，我还是毫不犹豫地选择了留校。

为什么选择留校？不向往北京吗？

为什么要向往北京？我小时候就是在北京生活的，北京对我来说不神秘。现在太多的人被房子、车、钱所累，但是如果你退开一个距离，当房子、车不太重要时，你才能看到什么更重要，才能考虑物质之上的问题。我的作品想表达的就是这些东西。

你在学校教什么课？学生会跟随你吗？

教油画，还会带学生出去采风。现在的学生不会完全按照我的方法的，因为师范大学的学生很少有做职业艺术家的想法。这两年有些学生会有这个念头，大多因为看到画画儿能赚钱了。这和我小时候不一样。我在上小学时跑圆明园和方力均老师学画画儿，他给我最大的影响的是一种做事情认真的态度。

既然接触过圆明园，那为什么不做职业的艺术家？

我觉得没有必要那么纯粹。我这学期课很少，和职业艺术家也差不多。

你的人生道路挺顺利的，以前人们常常说逆境对于一个人的成长是好事，但有时候顺境也不错，所以你将自己的个展命名为“一种幸福的生长”？
生长，有自然的感觉，我喜欢这种感觉。因为现在很多东西都不自然， 我这里所指的“幸福”中还有一种负面的东西，有时你以为是好的发展，但其实最重要的自然的东西可能已经被抹杀了。比如说家庭教育，其实人在小孩子的时期是很自由的，但长大后来就被社会弄畸形了。我通过作品表现的幸福只是一瞬间，你可能看到了那种天真单纯，但实际上仔细体味一下那不过只是一瞬间。

你喜欢在画面中使用如蓝色、绿色等很美的颜色，但同时画面又传递出一种残酷，戏虐，这种处理怎么考虑？

是的。我的画中有那种会吃人的花儿，但是外表非常好看。这样做是因为艺术需要交流，美的东西更容易让观者接受。选择画小孩儿这个题材，初衷也是因为考虑到人都是从小孩成长过来的，这样让别人看着容易交流，而如果画大人，就让人觉得有隔阂感。我不喜欢画得那种很生硬，很赤裸那种。我认为艺术的魅力就在它可以给你很多空间，我可以提出问题，你可以提出不同的答案，人们可以在这里尽情的聊。