利用印刷技术炮制书画赝品的基本特点是不以手工造假，尤其是上次我们所揭示的“全部印刷”术那是百分之百地依仗机器；但万物都是发展的，随后又衍化出来一种机器与手工既分工又协作的“局部印刷”手法，则可称为书画造假的一大“创新”与“突破”。

本文要说的书画“局部印刷”造假法，纯粹是作伪者在总结了“全部印刷”某些方面的局限性，为了使造假能随心所欲及让成品的外观更接近真迹而采取的近乎“因地制宜”的举措。以作伪者的思路分析， “全部印刷”既有优势也有不足。其优势是造假便利，效率高，产量多与质量稳定；其不足是当作伪者选取非书法或简单型国画作母本时，最后成品的总体仿真效果势必要逊色一些。因此，“局部印刷”就是为摆脱印刷的制约，它视母本的具体情况依照“适合”为准则，实施有的手工有的印刷的兼合操作手法。比如，若造假大写意类型的名家画作，就先以手工仿着画写意的内容（仿得不满意可推倒重来，直到“像”为止再进行下一道工序），待“画”的部分完成后再以印刷手段来复制题款。如此一来，整个造假就有点“扬长避短”的意思了。非但伪成品的整体制作效果逼真许多且造假的操作难度还大为降低。现在请大家随着我看两件暑名王个簃作品的心路历程，来直观地感受此种书画作伪手法的“高妙”之处。

图1

图2

1996年秋季，我在南方某地一家拍卖行的拍品堆中第一眼看到图（1）时，并没有察觉出它有什么问题。到第二遍再审视此图的题款处时才感到有些异样，似乎与手写的状态有些区别，不过也不敢冒然断定它不是亲笔。此后我一直留着该拍品的图片在身边，试图有朝一日能发现什么问题。三年后的1999年底，在南方另一家拍卖行的拍品展厅我意外地目睹到图（1）的母本图（2）了。接触各实物后再经由二幅图片仔细地比较，我才算彻底解开了谜底。原来，图（1）成品“画”的内容是手工“对临”的，题款部分是印刷出来的（上款及谦词的“多余”文字被删去），因此一真一伪两画的气息十分相像。说来也巧，在此后不到半个月的时间，我偶然在某地一收藏家家中又看到一件与图（1）成品相近的画，它们都是“局部印刷”的“多胞胎”成品，正好提供给我一个佐证。

目前以“局部印刷”造出的伪作，仿真程度普遍极高，鉴定者在辨识时千万不能太凭“直觉”，正确的对症下药式鉴定方法应该要做到以下两点：其一，对每一件被鉴定作品都要做系统性判断，不能只依大体印象或某一局部状态就匆忙下结论；其二，要将题款作为重点观察项目，凡感觉到字迹有“平”、“板”的失自然迹象的就一定要做认真审视，甚至于可借助放大镜之类的仪器来帮助我们做判断。