《幻化》这一系列作品在抽象表现主义的光环下，低调而从容。画面的层次感很强，自然晕化形成了有着实体肌理的水墨韵味；画面颜色明度上两两分明，对比明确，互相渗入；画面构图上形成一种虚化的三角形对接样式。这种直截了当的将画面分割是很冒险的，画面的两个部分从颜色、肌理、内容上都是不同比重的，很容易使得画面有些失衡的视觉效果，好在李贵新在处理构图和形式上避免了类似问题的发生，既没有过多地对另一半画面产生一种压迫感，也没有产生轻飘的感觉。滴撒和笔触交汇运用，使得画面气韵生动，仿佛有一丝气流在其间穿梭。“惜墨如金”所指惜重墨如金，在李贵新的绘画中，体现的比较突出，点染着整个画面的平衡点。那些被模糊的、柔化的笔触使得情绪在慢慢弥散，往往这种画面语言是情绪的催化剂。画面在一种渐变中成长着，由含有具象因素到抽象因素占主导，从颜色灰寂到亮色雀跃，对形式和语言的摸索一直在进行着。这个过程是李贵新在抽象表现主义绘画中的执着鉴证，更是一个艺术家的心路历程。

——王胤

世界万物皆因形而展其貌，皆因神而聚其气，然形貌之物不能久，聚拢之时已昭其分散之态。大象化于无形，无形聚则乾坤生。精神、念作皆隐于无形，律动之中显乾坤法则。吾久感一精灵之物隐于身，时有驾驭之为，展于笔端之形流淌而出，生成今日之画貌，其无时不在无处不在，如君观之有感，则神虫互合，缘则起，便知己、知音乃至知道。

——李贵新