廖逸君提到孟菲斯激发她对「美式」美国的想像，「美国」的特殊之处，已不是从国家界域、政治体系就可以概括认识，它意象庞大又层层交叠，许多歷史因素与时空条件拼成美国印象，旅游节目或书籍裡，好莱坞电影或国际新闻、政治经济评论裡，每个人都藉由不同的传播管道投射对美国的想像，然而实际进入之前想像已经饱和，风光式的、时尚消费、强势崇拜、流行媚俗的，都难以避免从片断印象理解这个体制强大的国家。

纽约、波士顿，或旧金山、洛杉磯等这些熟悉的城市名字，太多的旅游资讯、影像纪录与书写，将这些城市从光鲜外表探入街底暗巷的幽深罪恶都写实描绘出来，即时的传播微缩地球為零时差零距离，一块萤幕之隔的扁平状态。观光客採样式地瀏览美国风景，外来移民或留学生筑起母土国境之外的疆界，进出符合饮食与生活习惯的餐馆与商店，在生存竞争和人际交往上遭遇强势文化排挤產生隔阂，通关入境美国后，持续想像美国，因為藉由想像总是比较容易进入另一个差异社会。

《Memphis, Tennessee》纪录廖逸君首次出国的一段生活，孟菲斯位於美国东南方的田纳西州，美国歷史狠早就在这裡註记重大事蹟，开发初期大批黑奴在这裡从事伐木和菸草、棉花种植，而他们的劳动歌曲和圣歌发展為蓝调音乐，孟菲斯是蓝调(Blues)的发源地，也是乡村音乐(Country Music)的中心，1968年民权运动领袖马丁路德·金Martin Luther King被暗杀於此，这裡也是猫王艾维斯Elvis Presley的长眠之地。土地上的迁移痕跡，自由意志的追求，流行文化起源於移民血泪与暴力史实，紧扣著时间与土地变迁的地方氛围，廖逸君选择了一个全球连锁想像之外的美国城市，有著「美国」风景的城市，不同於跨国企业与美元堆砌成符合全球化模组的城市，镜头底下呈现的是没有经过大举建设与经济风暴冲击过的原始小镇风貌。廖逸君拍出美国公路电影(Road Movie)裡的场景，路边空旷地的商店、加油站、旅舍、餐馆，还有色彩鲜艳油漆却斑驳的墙面、裸露的招牌结构，装置简单却灯光艳丽的DISCO，路边停著復古款式的汽车，理髮店裡的设备与傢俱、装潢也落后当今流行时尚的脚步，《Memphis, Tennessee》呈现世界尚未扁平之前，未曾踏上美国土地想像裡的美式原生风景，外面的世界已经快步走过好几个时代，孟菲斯依然保持缓慢的步调气息。

多张无人影像，或者人物在远处、室内渺小模糊，日籍男友与当地黑人身型面孔却狠清晰，没有异国情调的渲染，用生活的眼睛看见美国，电影或流行音乐MV裡黑人明星常有夸张髮型，回到现实裡他们对色彩的运用依然炙热艳丽，衣著亮眼、穿戴饰品，髮型更是引人注目，黑人与孟菲斯的地缘关係使蓝调音乐像是棉花田裡生长出来，深植且紧密。

《Memphis, Tennessee》聚焦地理景观以外的标示，场所地方与人的遇见就是生活的本质，抵达孟菲斯后邂逅日籍男友Moro，嬉游的小把戏、私密的身体影像，片段轻盈也满溢甜蜜。地方风光与人让地方有了面貌曲折，不经意的偶遇扩充為新生活的内涵，冒险与爱恋、挫折与惊奇，想像异国的过程交织真实的地方面貌与个人的情感经验成一段奇异歷险。