Yojiro Imasaka在阴天的大楼狭巷间，相机朝上拍摄，影像呈现两侧建筑夹著天空的三条垂直块状画面。光束劈开一道峡谷，建筑外墙从全白深灰到极黑，夹缝间引入光，膨涨扩散成记忆场。

《Shades of Recollection》明显标示出地域，於美国金融期货、製造工业聚集的纽约、芝加哥进行拍摄，拥挤的公寓大楼开闢灾害发生的避难出口，金属结构的户外逃生梯成了这个地区的特殊景观，许多影集及经典电影片段都曾在这取景。

建筑最高点与光所碰触的区块，边缘轮廓模糊，像房屋受轰击后燃烧消溶，光线往四周辐射，墙上纹理与窗框砌砖、管线结构与逃生梯，低处的细节隐没在两侧边缘的深黑处。不同於以建筑為主体的观看经验，中间的光先引起观者注视，一无所有的缝隙引发幻觉冥思，《Shades of Recollection》有安藤忠雄Ando Tadao光之教堂(The Church of Light)肃然、寂静的神圣之光。

「光」的反射让万物显现存在，《Shades of Recollection》的墙面在强光处消散不见，而中间灰色阶调的区块反而是细节最清晰的地方。火的发明开啟文明，尤其西方对於光电的探索近乎真理与知识的追求，甚至发明了纪录光影的工具「摄影」，「摄影」成為艺术家发现的眼睛与再现的载体，当代艺术领域也有人以火药与烟火探讨宇宙歷史，古老火药后来带人类飞上太空，之后发展成毁灭武器引发战争，如今世界无论白昼黑夜都已经完全被光所曝晒。《Shades of Recollection》裡有刺眼的光，闭锁的黑，光潜在著威胁，建筑中间是无法直视的火与太阳，东方与西方的相互撞击，破坏与文明如光影相随，Yojiro Imasaka带著原生地的记忆到地球另一端，比照两地文明发展及歷史进程中晦暗与光亮的细微处。

原子弹爆炸圆顶屋(Genbaku Dome)稳固在出生於广岛的Yojiro Imasaka记忆裡，圆顶屋不仅是广岛人共同经歷的伤痛印记，原子弹落地后腾起的蕈状云更是全人类的集体记忆。建筑是从地面长出的文明產物，1915年捷克建筑师Jan Letzel设计圆顶屋為「广岛县產业奖励馆」Hiroshima Commercial Museum，1945年第一颗原子弹在广岛投下，原子弹的暴风从圆顶屋正上方落下，圆顶毁坏剩下钢架，四周墙面犹然屹立，被保留下来作為二战纪念遗址，祈求人类和平重生的象徵，但Yojiro Imasaka看到的是一座废墟，一座死亡纪念碑。光线从上洒下幻觉，东正教认為圆顶是接近上帝的阶梯，圆形穹顶与蕈状云，死亡与光明，燃烧殆尽前的华光乍现。文明的毁灭力量落下后反向衝出云朵，原子弹爆炸后辐射尘结合云中水气落下黑色的雨，在《Shades of Recollection》画面两侧密集成深黑区块，如今圆顶屋上空常有乌鸦盘旋，乌鸦在日本并无好运或噩运象徵，却像旋绕不去的黑色记忆。

纽约、芝加哥古老公寓的户外逃生梯狠多都已蚀锈断裂，电影《广岛之恋》Hiroshima Mon Amour片头有「広岛平和纪念资料馆」Hiroshima Peace Memorial Museum裡展示的灾后残骸，提到金属也和人一样脆弱扭曲，这部个人往事紧扣著歷史记忆的影片也说到：「记忆永远不能再现，…除非战争」，如今Yojiro Imasaka在美国闹城缝隙裡抬头想起出生地曾经歷歷史上毁灭性的一刻。

半个多世纪过去，此时日本正积极311地震(311 Japan Earthquake)的復原重建工作，唯一遭受二次核灾害的国家，广岛Hiroshima与长崎Nagasaki是仅存两座被核爆的城市，文明的本质一部分是暴力残酷的，太阳之国的美学探究到达极致，建筑、工艺品要求精緻完美，华美和服、繁复手作，岛国感官式地追求「美」，也理解最终的颓废幻灭如樱花灿烂在一夜凋零，生灭无常就是如此。

文明未降临前的美好时光，岛国曾崇尚「黑」的理智沉静与冥想，谷崎润一郎Junichiro Tanizaki的《阴翳礼讚》In Praise of Shadows对阴影如此讚嘆。蜡烛熄灭前乍现强光，《Shades of Recollection》 裡的光束接近生命终端的迴光返照(Twilight zone) ，一切在光裡消失，Yojiro Imasaka 在异地溯源的过程中凝结大歷史裡的故乡记忆，现代结构的影像裡嵌入东方诗性的想像及太阳之国的美学思考。