彭国昌是山水画家，典型北方汉子的体态，略胖的形体，浓重的乡音，嗓门低沉而宏亮，加之富于文采的谈吐，彭国昌给人的印象更像是一位诗人。认识他的人多以“老彭”相称，老彭不媚世俗，豪爽、率真、耿直；老彭有很强的个性，人言道：人无个性，不可与交，以其无真情也。画如其人，人画一也，画有真情，始能感人。

彭国昌少年习画，1980年河北大学工业美术学院毕业后，就职于晋县文化馆，以绘制连环画步入画坛，曾先后为河北、浙江、山西等多家少儿出版社绘制多部大型连环画册。但是，由于人们艺术取向和审美习惯的变迁，曾居主流艺术地位的连环画艺术形式逐渐淡出绘画艺术舞台，彭国昌的创作状态也一度从高峰跌向低谷。经过一段时间的徘徊与思考，彭国昌重新确立了向传统中国画主攻的人生目标，并将山水画作为创作方向。经过一番苦研翰墨的历程之后，先是山水画《太行牧歌》入选1990年中日美术交流展，又于1999年《太行苍茫气霄霄》获中国共青团书画展优秀奖，《九月秋山梦》再获河北省二等奖。这些成就的取得，标志着彭国昌的艺术创作重新步入主流视觉文化领域。

彭国昌的山水画画风古朴苍厚，洒脱的笔墨间倾诉着不尽的情怀。彭国昌的山水画寄情于景，多以太行山为描写对象，白云、高山、溪流、悬屋、人物等相映成趣。他的画多以浓墨表现大山的雄奇，山间流泉淙淙，泉边青杨葱郁，古装人物如沉思，似低吟浅唱，山川景物统一和谐。画面苍拙中见工丽，厚重中见精巧，气韵流畅而又形神兼得，画法可谓拙中藏巧，刚中有柔，柔中带刚，刚柔兼济。彭国昌的绘画技法中既有对传统的继承，又透露着现代笔墨的深厚功力，在中国古代山水画法中融入现代与时尚的画风；他的画气势雄浑，朴茂深邃，带有明显的北派山水特色，却不失南方山水之清秀，以山水画的形式，表现出山水诗的内容。其笔下的山水既有春山的青翠，夏山的苍郁，又有秋山的明净和冬山的萧瑟。在对自然景色的描写中，寄寓画家的个人情愫，同时也展示出对传统文化的理解与认同。

彭国昌的山水画弥漫着一股流动多姿、情韵并茂的气韵，这气韵既非传统山水之气，又迥然相异于文人山水或观念山水之风，他用个性化的视觉语汇，抒发对太行山的无限眷恋的情怀。品读其作品《云山诗话》、《溪山静云》、《太行烟云》、《观云图》、《雨后清泉》、《听泉》、《西山虚坊》、《山居图》。。。。。。那一幅幅画面中山峦起伏，巨峰耸峙，怪石嶙峋，松涛葱茏，银泉飞泻，体现了他那种“墨海中立定精神，笔锋下决出生活”的艺术观，也诠释着他孜孜以求的艺术人生。彭国昌潜心于对山水笔墨的研究，既师古人，又师造化，做到放而不狂，细而不拘。他作画皴擦点染并用，长短曲直，疏密浓淡，干湿疾徐，从中让人感觉到他作画功力的扎实与艺术底蕴的丰厚，同时也让人感觉到他对自然造化的深刻理解与他那蓬勃而丰富的精神世界。