当所有人都提示风险

虽然常常为某次投资失败而懊悔，“股神”巴菲特却从来坚信“别人贪婪时我恐惧，别人恐惧时我贪婪”的格言。那么在天津文交所对两只遭爆炒的艺术品股票特别停牌之时，在所有被采访专家都提示投资者风险正在堆积时，你对艺术品份额交易前景的判断又是怎样的？

“这个市场还需引导”

北京大学文化产业研究院文化金融研究中心主任 喻文益

普通投资者在艺术品投资中，对投资的兴趣程度超过艺术品本身，大部分人对于所推出的艺术品知之甚少，在这种情况下，投资名家大作、跟风大投资机构就成为 一个看似保险的选择。所以，在艺术品份额化交易这一市场初始阶段， 有必要让一些大的资本或者投资机构进入，引导市场平稳发展过渡，这是很重要的一点。

“别让艺术沦为金融炒作的工具”

中央财经大学文化创意研究院执行院长 魏鹏举

在文物艺术品金融化的过程中，特别要警惕将艺术品过度向金融延伸所带来的种种不良反应。文物艺术品金融化，过分强调其在资本市场上的作用，那会从某种程 度上，进一步割裂艺术与大众的关系，让艺术沦落为金融炒作的工具。因此，艺术品金融化值得去探索，但一定要在交易规则、门槛设定上尽善尽美，最终的目的是 让大众从精神和物质上合理地消费艺术品、消费文化，而并非仅仅是一种投资行为。

“交易所并非收藏市场的真正出路”

中国收藏家协会会长 闫振堂

艺术品股票和收藏是两码事。市场越是火热、越是全民参与，越需要真正的收藏家作为“稳定剂”，才能促进艺术品市场的健康成长。当前的艺术品股票化交易，也许能普及艺术品影响力，但并非收藏市场的真正出路，只能说是探索和尝试。

“交易所不是画廊，为何只卖一个人的画？”

中央财经大学拍卖研究中心研究员 季涛

天津文交所前两批作品，除了尺寸大、能保真以外，在艺术品市场中不占优势。和能够走上拍卖公司的大家作品没有可比性。而交易所在推出这些产品时，也没有 考虑到借助这一平台博取大家之长，而仅仅是包装了一位本地画家的作品，但交易所本身并非画廊，仍如此包装某画家未免“痕迹”过重。而从市场参与的情况看， 炒作的味道过于浓厚，其中的风险不言而喻，复牌后是否大跌也不得而知。

记者手记

风险需要市场自己去品尝

天津文交所的两款交易品“黄河咆啸”和“燕塞秋”持续涨停，累计涨幅达17倍，目前看似惊人，但如果放到股票市场出现初期，似乎也不难理解。钱多货少，自然价格飞涨，应对方法也很简单，打开涨跌停板，让市场自动消灭一批投资者，然后不断对市场扩容，最终将能和谐稳定。

不是靠说教就能劝退投资者的，上海股市出现初期，根本没人卖股票，天天都是涨停板，为了能抢到仅有的卖盘，那队排得比抢盐还要壮观，其中排队靠前的一般都是职业黄牛，第一名的位子，一般是100元的价格卖给大户，当时100元可能是一个工人两个月的工资。

后来管理层想办法解决问题，你不是想涨吗？那就让你一次涨个够，直接取消涨跌停板，上证指数开盘便是翻倍，达到1420点的高位，其后就进入大幅震荡， 后来走熊。专家表示，只有让一部分投资者真的体会到赔钱的感受，才能让风险意识深入人心，股票如此、基金如此，艺术品同样如此。

放开涨 跌停板，让艺术品一次涨个够，能够解决短期问题，但如果想让艺术品市场长久发展，还要培育稳定的长期投资者，这时候就需要有大量的艺术品上市挂牌，这个进 程可以参照创业板发行的经验，每天发行4个，上市4个，用不了多久，艺术品盘子大了，资金也就不显得那么多了，这时候才能体现出投资者的眼光和判断。

但归根结底，艺术品投资既然允许投资者炒作，也就应该利用炒作本身来培养风险意识，而不应该是盲目回避。文交所对于“黄河咆啸”和“燕塞秋”的停牌，只 能加剧投资者对于其他品种的跟风炒作，远不如打开涨跌停板，让这批投资者的资金重新洗牌更加切实可行。