阳江组以彩色施工布料包裹的美术馆的部分建筑，将注定成为媒体上出现最多次数的作品——它让广东美术馆的外观整体上变了模样，尤其是分列在“元问题——回到美术馆自身”两侧的那部分，只是表达得过于直接。

与阳江组的作品给人的感觉相反，第四届广州三年展“元问题——回到美术馆自身”的主题反而在众多的参展作品中显得模糊不清。整个展览看起来更像是“典型”的国际艺术展，来自东南亚、东盟以及东亚地区的装置影像作品布满展厅，连美术馆的中庭也挂上了日本艺术家阮初芝淳的作品《呼吸是自由的：12756.3——杰克和广州菩提叶，165km》，艺术家希望在广州通过跑步跑出一个菩提叶的形状。这已经是展览作品中与广东联系较为紧密的作品，更多的作品看起来仅仅是艺术家们个人项目在广东的一次展出而已，看不到“回到美术馆自身”的影子。并且，由于广东美术馆较为传统的空间，更让装置和影像作品的展出显得格格不入。

这倒是无意中暗合了本届三年展“拆与建”的主题，由于广东美术馆讲在未来的三年完全拆除重建，也许未来的空间将更当代一些？也正是因为美术馆的重建问题，本届三年展将成为一个动态的展览，除22日开始的“启动展”、未来两年还将有“项目展”和“主题展”两个部分。

本届三年展的学术论坛讨论集中在城市方面，与展览主题“美术馆”完全错位，一位资深媒体人对“启动展”的评价是，“‘广州三年展’应该邀请策划人，罗一平对当代艺术的介入还不够深入。”名字列在策展人名单中的一位策展人则表示，“我是‘假’策展人，我是突然被通知成为策展人的。”

种种迹象让人对这次三年展的“启动展”心生遗憾，不过仅仅筹备了三个月的工作结果已经实属不易，而且由于种种错位和失误，反而更真实地表达了如今展览泛滥、大型活动大行其道的背景下，美术馆和当代艺术活动的真实处境。广东美术馆不妨将这种“真实”进行得再彻底一点，在未来的展览中呈现出更多让人思考的问题。