李超：我了解到喜玛拉雅美术馆与上海国际信托投资有限公司发起了一个叫“中国新绘画”的一个艺术基金。喜玛拉雅美术馆在这其中是扮演一个什么样的角色？

沈其斌：这个艺术基金严格地讲，是证大文化发展有限公司跟上海国际信托投资有限公司合作的。证大文化发展有限公司它是一个企业，是一个从事艺术品投资、艺术品经营的有限公司。那么喜玛拉雅美术馆是整个艺术投资的一个学术支持单位，同时也是一个艺术品的托管单位。

李超：中国新绘画基金的封闭期是多少年？

沈其斌：五年。

李超：这个基金到目前为止资金的募集情况是怎样的？

沈其斌：还没有开始，应该是在十月底，十一月初。

李超：对收益情况有没有一个大概的预期？

沈其斌：我们这个是属于优先利后的一个艺术品投资资金，所以我们没有一个保底的艺术收益。但是它是高风险跟高回报的一个艺术基金。
李超：“中国新绘画”艺术基金在作品的选择上上，是如何来断定某件作品的价值和升值空间的？

沈其斌：这是结合我们多年对艺术的学术判断、学术建设。我们所推动的学术，最终要在更大范围来对它认可，就是把它放到市场来检验，这也是一个非常好的投资方式，尤其在当今社会，假如梵高的作品没有一种天价的神话，大家都会觉得梵高的画不怎么样，但是把这个价值神话塑造起来以后，大家会对它的学术性也同样地给予认可。所以我们所提出的中国新绘画就是针对目前中国当代艺术的单一的由西方价值体系所支撑的价值系统，我们觉得是有问题的。所以我们就开始思考和推动，如何去跟我们中国自身的价值体系和审美的原则相结合。这样一个新的方式，在学术上成熟的思考还必须要通过市场的方式再进一步地让大众能够给予确认，它是学术和市场相互支撑和相互依存的关系。

李超：我们从中国新绘画基金这个名字可能就大致能了解到选择作品的一个方向。请您介绍一下这个艺术基金收集作品的配比情况。

沈其斌：我们这个基金是一个专业性的定向基金，所以传统艺术和近现代艺术这块都不考虑，主要是当代的作品，针对当代绘画，包括雕塑都不会考虑。
李超：到最后这些作品是通过什么渠道来销售的？

沈其斌：主要是通过大型的拍卖机构和公共收藏来完成的。

李超：目前中国有大量的民间资本和金融机构都徘徊在艺术市场的边缘，他们想进入到这个市场。但是艺术品又不像房地产、金融这类产品，它的一些特殊属性决定了它是一个高风险的一个投资门类。中国“新绘画艺术基金”在风险的把控上都做了哪些措施？

沈其斌：艺术基金应该说是一个比较专业化系统化的工作，它的整个风险的控制是通过许多的环节和流程来完成的。首要的是学术的保障，所提出的艺术方向和流派，首先它是基于我们对学术的研究和判断。学术保障方面我们会有专业的投资决策委员会和专家学术委员会来对此给予把关。第二，我们在风险的控制上，会有不同的操作措施，分时间段来分解风险。
第三，我们所针对的对象都是最基本的“原始股”，是没有被市场所炒作的，不是现在市场上的一线、二线作品，这种高价位的作品，我们不会考虑，我们所选择的是一个纯粹成长性的艺术封闭基金，所以这也是一个分解风险的方法。

李超：上海是一个金融化、国际化的大都市，在外界看来，上海喜玛拉雅美术馆可能会与金融有很密切的联系，并且可能会形成一种比较先进的美术馆运营策略。现在国内有许多的美术馆和金融机构都积极地寻求双方的合作，美术馆介入金融，或者是金融主动介入美术馆的现象，您如何看待这种现象？

沈其斌：我觉得这是国内美术馆发展的一个方向。在全球，包括欧美国家，大部分的美术馆、非盈利机构都是由民间、由企业来支持的。国家支持的非盈利机构只是一部分，而且这个比例相对还更小一点。所以，我觉得这是一个必然的方向和趋势。中国随着经济发展，会有更多的企业家开始来承担这样的社会文化事业、公益事业，金融和文化、资本和文化的这种结合，我认为是应该国家倡导的，同时也是民间应资本应该推动的一个必然方向。

李超：谢谢！