近日，中国美术家协会正式派遣10位中青年美术家分赴五大洲的重要国家和地区进行短期海外研修。这也是中国美协第四次整体资助中青年学者集体赴海外研究与学习，项目成果令人期待。

“虽然如今美术工作者到国外进行学习和工作早已司空见惯，但是，对于我们来说，接受通过中国美协海外研修工程的选拔，带着课题进行一段时间的学术研究，取得国家财政部提供的特殊资金支持，还是感觉非常不同。”陕西省美术家协会副秘书长兼创作评论部主任巨石说。

“走出去”的美术工程

在中国美术史上，曾有过两次大规模的留学热潮，一次发生在上世纪二三十年代，以徐悲鸿、林风眠为代表，他们的欧洲留学经历不仅为其艺术创作提供了丰富的滋养，而且形成了现当代中国美术教育格局。另一次发生在上世纪八九十年代，以陈丹青、徐冰为代表的一大批中青年美术家沿着前辈“向西方学习”的道路，广泛接触西方艺术界，在审视与反观中完成了自身艺术实践的一次蜕变。

21世纪以来，随着经济实力不断增强，中国文化“引进来”与“走出去”的步伐加快，各种形式的文化交流活动日益频繁，中国美术如何真正“走出去”并且在国际主流美术舞台上展示自我风采，成为美术界的当务之急。

也正是在这个大背景下，2009年起，中国美术家协会开始设立中国中青年美术家海外研修工程，即由国家财政部提供资金支持，中国美术家协会负责组织实施，每年选派国内若干名中青年美术家出国进行学习研究的一项系统工程。

据海外研修人员工程专家评委会成员、中国人民大学徐悲鸿艺术研究院院长徐庆平介绍，这项已经选派四届海外研修人员的工程，专门针对中青年美术家，在申请阶段严格限定申请人年龄。在每批项目启动前，中国美协都会组织专家召开座谈会，结合当前中国美术发展研究的需要，参考往届项目课题设置和选报情况，形成新一批重点支持课题，力求集中学术力量予以攻破，从而使项目更具明确的针对性和指向性。

正因为如此，“海外研修的过程，不仅开拓了我的思路，也给予我很大的启发。”第一届参与中国中青年美术家海外研修工程的研究人员、中国艺术研究院助理研究员汪瑞表示，“由于在临行之前确定了明确的考察目标，因此，我以希腊首都雅典为中心，系统考察了雅典的重要博物馆情况。在为期3个月时间内，我几乎跑遍了所有重要的希腊早期艺术收藏地，并在比雷埃夫斯、马拉松、埃莱夫西斯重要考古遗址进行实地考察，而通过与一些有影响力的本土艺术家接触，我也搜集到大量珍贵资料。这也对我今后的研究产生了重要的影响。”

反观中国艺术的海外研修

“海外研修工程在过去几年中不断成长完善，逐渐形成了针对性强、科学有效等运行特点。”中国美协分党组书记、常务副主席吴长江表示，“在各研修人员的不懈努力下，国外众多鲜活的成果资料被带回国内，丰富了中国美术界的信息储备。”

从海外研修归来，反哺中国当代美术研究，已经成为越发成熟的中青年美术家海外研修工程目标。

从事20世纪中国美术研究的中央美术学院研究员宋晓霞作为第一批参与中国中青年美术家海外研修工程的研究人员，在研修过程中有两大发现。“一是，在欧洲举办的中国艺术展中，中国当代艺术展的数量明显增多。这说明，在当今世界，中国当代文化和艺术正以其所蕴含的当代中国的巨大能量，在国际文化交往中发挥着重要作用。二是，海外当代艺术展览中的‘中国形象’，是西方文化的表述，它不一定反映中国现实，也不是关于当代中国的客观认识，而是西方艺术和视觉文化自我认同的隐喻。”

宋晓霞说：“在海外研修过程中，我发现建构自己的文脉尤为重要，无论是史学研究、理论批评、展览策划还是艺术收藏等等。”

正因如此，中国人民大学艺术学院执行院长徐唯辛表示，通过有针对性目的的考察，将国际美术研究的最新成果逐步应用到国内美术研究过程当中，是对于现有美术院校教育的一种有效补充。