当赝品难以消除时，具体环境下的具体判断挑战着我们的决断力。
Topic 到底听谁
近日，有业内人士指出12月5日晚出现在北京保利2011秋拍夜场的徐悲鸿作品《西湖炊烟》并非徐悲鸿的画作。12月3日，《东方早报》发表相关文章，称保利方面回应“拍卖公司对拍品的真赝不负责”。该媒体在12月6日对于这件事情进行追踪报道，称拍卖当晚，拍卖师事先声明了该作品“系梁白云和徐悲鸿合作”，而此件作品最终流拍。
《西湖炊烟》相关拍卖纪录：
1992.03.30 香港佳士得春拍19及20世纪中国绘画专场122号拍品《古木参天》，作者为梁白云。
2006.12.27 北京荣宝拍卖公司秋季拍卖会中国书画专场，名称变成了《古柏长春》，以88万元人民币成交。
2007.11.30 在北京保利以336万元人民币拍出，作品名称变为《西湖炊烟》。
2010.06.02 北京保利春拍第1985号拍品，估价450万-550万元，成交价560万元人民币。
2011.12.05 北京保利拍卖公司秋拍，估价450万-850万元人民币。
2011年11月10日，方振宁在自己的微博中爆出北京匡时秋拍图录中林风眠的《执书仕女》为假画，匡时董事长董国强立即罗列该作著录进行回应，方振宁又指出董国强提供的证据有误，但阿特姐姐等业内人士均持绝真的观点。此拍品虽有争议，仍于12月3日在匡时“革新——融汇中西的近代大师作品专场”以678.5万元成交，雅昌拍卖网的作品描述与董国强此前提供的证据相符，只不过作品名改为《读书仕女》，图录中的“纸本彩墨”改为“镜心”。12月5日，记者联系到董国强本人，得知该件拍品由刘益谦竞得，而刘竞拍此画，是因为市场研究人士伍劲的一句话：“这是市场上不多的林风眠真迹之一，《林风眠九十回顾展》画册里出的画没有低于600万的。”《林风眠九十回顾展》画册中该件作品名称为《执书仕女》。
对比以上两个案例，即便不去追问拍品的真假，仅看两家拍卖公司对有争议作品的处理方式，以及作品最终成交的结果，便可知藏家有自己理智的判断。如果拍卖公司不愿撤拍，要么提供可靠的学术依据，要么采取相关措施。藏家如果没有十足的把握，谁敢顶风而上、轻易买单呢？
Case 仿冒层出不穷
自有艺术品交易开始，赝品就一直存在，它最早是从仿古的字画和陶瓷器开始，仿效者出于膜拜、学习或纯粹把玩而作，例如古人仿同时代或前代的字画和山水，又如后来的张大千仿石涛等等。一般情况下，这类作品不会很快被投机者获取以致流入市场。
人们通常所说的赝品，是由于被仿的对象存在高额的经济价值，造假者企图以假乱真，从中获利。时至今日，艺术市场假货充斥，基本都是这种情况。
以上提到的《西湖炊烟》是众多赝品争端案里最新、最引人注目的一件。拍卖公司的赝品案例层出不穷，器物类包括青铜、玉器、瓷器，书法类有王羲之、赵孟頫、吴昌硕、李可染……绘画远的不说，近代林风眠、颜文梁、张大千、齐白石、徐悲鸿、吴冠中等，哪一个也逃脱不了被仿的命运，甚至当代的一线艺术家也已经被造假者列入仿冒的名单：
2011年5月22日，在中国嘉德的秋拍中，齐白石作品《松柏高立图·篆书四言联》以4.255亿成交，后遭真假质疑，众多专家对此画进行论证，众说纷纭。9月30日，嘉德发表声明强调画作为齐白石真迹。至截稿期止，拍下此作的湖南电广传媒是否已付款尚不得而知。
2011年9月15日，十位中央美院油画系首届研修班的学员联名在《南方日报》发表关于“徐悲鸿油画造假”的质疑公开信，针对的是2010年6月在北京九歌国际拍卖有限公司的春拍中以7,280万元成交的名为《人体蒋碧微女士》的“徐悲鸿油画”(注：雅昌拍卖信息网显示该作名为《蒋碧微像》)，信中指出这幅画是当年他们研修班的习作之一；
2011年10月18日，艺术家张晓刚在其微博上称北京传是拍卖2011秋拍即将上拍的署名为“张晓刚作品”的《小女孩》非其本人所作。传是拍卖公司随机在官方微博上承认该作品系伪作，表示坚决撤拍，同时也撤销了在当季艺术媒体上所投放的广告宣传，并声明“由于该作品是委托人得自某拍卖公司，所以传是拍卖才未认真鉴定”。经有关人士求证，“某拍卖公司”即北京印千山国际拍卖有限公司，其董事长王兴华表示在该公司2010年春拍中这幅画并没有拍出，而是流拍后被委托人领回。也就是说，印千山确实上拍过此画；
2011年12月10日，《顶层杂志》在其官方微博直播上海聚德拍卖公司的成交情况，其油画雕塑专场中，段正渠1993年的油画作品《烤火》以110万元落槌，艺术家本人旋即指认该件拍品是伪作，而真画挂在自己家中，并发出原作图片以示佐证。一个接一个的伪作案就这样赤裸裸地在我们的眼皮底下发生。
Point 准备斗志斗勇
赝品之多令人恼火和头疼，加上部分高仿人已与拍卖公司、“专家”结成利益黑链，虽然国内的拍卖法已经制定了一系列法律对其进行规范调整，但由于我国公民和司法、行政机关的某些局限性还不能真正地履行和执行，导致了目前艺术品市场的相对混乱。2008年吴冠中《池塘》伪作案的败诉，乃至上诉后再次败诉，尤其令人无奈。加之拍卖公司无需“保真”的惯例，致使造假产业链中的各操作者更加有恃无恐。林风眠的作品价格一直没有明显的飞跃，赝品太多是其中一个原因。有专家称，如今市场上颜文梁的作品若有5%真迹，已经是非常乐观的情况。吴冠中、史国良本人也曾参与自己作品的打假行为，现吴老仙逝，高人已去，赝品的识别又失去了一个最强有力的佐证。
对于任何产品的投资人们首当其冲考虑的是两个字——风险。投资回报率当然是风险之一，但只有在产品质量得到保证的前提下，交易才得以形成，回报才具备可能性。但谁可以为艺术品的真伪进行担保呢？国家没有相关部门为拍卖行进行真伪鉴别并公开声明拍品的真伪，拍卖行有自己的鉴定团队但没有这项义务。依靠专家吗？又有谁可以证明专家的话可信？当专家们的意见相左，信任此还是信任彼？这终将成为一场迂回战，更大的战争发生在买家自己的内心——面对有争议的作品，为了获利而一掷千金豪赌一把，还是在迟疑中让机会白白溜走呢？
不厚道地说，中国有不同于西方国家的游戏规则，并不是凡事都可以诉诸法律并在法律的庇护下讨回公道。赝品的存在让鱼龙混杂的市场更好玩，更具有挑战性。如果买家自己没有鉴定能力，就需要花重金聘请高人为自己长眼。当代油画的赝品问题尚不那么严重，而在古玩、家具、瓷器、玉器、字画、书法等高深门类中，仅仅玉器的软硬、色泽、光透、水头，瓷器的造型、纹饰、釉色，书法的形体、笔墨、印章等等细节就令外行或初入行者一头雾水。如果专家也有失误，让你买到打眼的假货，那也是怨不得别人的。看走眼的“宝贝”就是废纸一张、烂铁一块，也只有打落门牙肚里吞。艺术品投资是一项斗智斗勇的事业，既然踏入这个门槛，就必须有交学费的心理准备和资金准备。
在赝品这件事情上，尽管有诸多暂时还无法解决和避免的难题，笔者还是认为：低仿者技不如人粗制滥造，轻而易举就被人识破，怎有脸面出来混世呢？高仿人若有那功力掩人耳目，大可潜心钻研自求造化，如不是为了动辄上千万的利益，谁愿意去造假、把别人的屁股当脸呢？
Tips
高仿：所谓的高仿，其实就是指根据原装货物仿制出来的假货，只不过因为做的比一般的假货要真，不仔细看分不出是真是假。
投资回报率：是指通过投资而应返回的价值，企业或个人从一项投资性商业活动的投资中得到的经济回报。公式：购入再售出的投资回报率＝(售出价－购入价)/购入价
赝品源地：目前市场上的书画赝品主要来自天津、北京、苏州等地，古玩大多来自北京的潘家园、琉璃厂。
