被工业快干漆覆盖的名画

重要活动：清理人文热情、黄山会议、中国现代艺术大展

代表作品：《黑色理性》、《红色理性》、《毛泽东AC》、《被工业快干漆覆盖的名画》、《批量生产的圣婴》、《易燃易爆》

1987年，王广义开始关注图式的历史寓意问题，“他开始放弃早期艺术中的泛人文热情而采用了一种改写历史文本的方法去完成他的‘文化分析’和‘图式批判’工作”。 1989年，他把这一期间产生的这些图像理念和方法归纳为“清理人文热情”，并发展出一个概念——“逻辑推进”。

1988年，王广义参加了黄山会议，这个当代艺术的黄山会议，既算是珠海幻灯展的续篇，也是当代艺术大展的筹备会议，包括商讨场地、赞助等问题。会议由文化部下面的《城市规划报》赞助了几千块钱，正式代表20多人，加上自费前来的人，与会者超过40人。毛旭辉、舒群、张晓刚、丁方、宋永红、叶永青、魏光庆、张培力这批当时的艺术新秀都在，此外还有当时国内各家重要美术媒体的负责人，以及评论家参加会议。王广义的《毛泽东AC》首次亮相，引发不小争议。

1989年，王广义参加“中国当代艺术大展”，他的《毛泽东AC》陈列在美术馆二楼大厅正中央，左侧是其“后古典”系列。一开始王广义担心人们把他的这件作品看作一种抢新闻的工具，而后来他发现“枪击事件”为他做了学术铺垫。此后不久，《毛泽东AC》被北京的一位企业家以1万元买下。两个月后，日本东京画廊又通过北京国际艺苑买下了《凝固的北方极地30号》，王广义得到1万元报酬。这一年3月，美国《时代周刊》、日本《朝日新闻》分别报道了王广义；之后，意大利《Flash Art》10月刊和法国《Art News》也介绍了王广义的作品。

Comment

在“后古典”系列中，他保留了《凝固的北方极地》时期的一些基本风格特征，并将自己创造出来的那些语汇——凝固的造型、冷灰色的色调提炼得更加纯粹，构图也显得愈加稳定、平衡和对称。他摆脱了那种狭隘的区域主义文化观，将艺术的母题瞄准了艺术及其所呈现过的各种神话。(评述者/严善錞)

我知道他作品是在85新潮美术运动的时候，那时他已经是主力干将了。我跟他本人认识还是他到北京宋庄之后，有一次在老栗家跟他见了面。那时是1992年，他已经是一个很成熟的艺术家了，当时给我的感觉就是他特别注重自己给别人的感受，比如长头发、戴墨镜以及皮衣服啊，他特别注重自己在别人眼里的印象。(评述者/隋建国)

Story

被盘查

我们当时在栗宪庭家里认识的，因为我正好在北京办事，那段时间在栗宪庭家借住。认识的时候我印象很深刻：那天晚上王广义从街上回来，讲他在路上遇到的事。当时他的头发很长，样子有点可疑，路上当兵的问他是干嘛的，他说是珠海画院的画家，来北京领奖的。对方不相信，他还拿出了工作证，那时候是有工作证的，证明确实如此之后他们就放行了。这时王广义说：“你们的事情完了，现在轮到我说了，你们两个刚才的态度不大好，以后要注意点，刚才我都差一点发火了。”那两个当兵的警告他：“幸好你没发火，发火就把你抓起来了。”他从大街上回来讲这件事的时候我觉得很有趣，但是很快，他的注意力就转回到作品上，谈艺术，谈如何清理人文热情这些学术上的事。虽然白天因为一些事很不高兴，但晚上他马上可以转变，对日常性的问题不怎么关心。他当时给我留下很好的印象，后来就一直通信。(讲述者/吕澎)