一、辽宁省博物馆收藏的《唐寅和沈周落花诗卷》

在辽宁省博物馆联合故宫博物院、上海博物馆举办的“六如遗墨-唐伯虎书画精品展”中，有一件《唐寅和沈周落花诗卷》，该卷为纸本，纵26.6厘米、横406厘米，书落花诗计十首：

刹那断送十分春，富贵园林一洗贫。借问牧童应设酒，试尝梅子又生仁。若为软舞欺花旦，难保余香笑树神。料得青鞋携手伴，日高都做晏眠人。 (另九首因版面所限略去)

唐寅在卷后题跋中称：“石田先生尝咏落花十篇，人情物态，曲尽无遗，而用意炼语，超越前辈，视昔人绿阴青子之句，已觉寥然矣，间以示予，读之累日不能释手。顾予方被翳林樾，自付陈朽，载瞻飞英，辞条委厕，有不撄怀者哉!勉步后尘，政不自知其丑也。暇日因书一过，并系小图寄兴。

纵观全卷，诗文“柔情绰态，如泣如诉”，书法“秀润温婉，流畅自如”。

二、落花诗的来由及版本

唐寅的这一卷落花诗是与沈周的唱和之作。沈周(1427-1509)，字启南，号石田，在绘画领域，与文徵明、唐寅、仇英并称“吴门四家”。明中期画坛以吴门最盛，沈周领一代风骚，不但绘画为唐寅、文徵明之师，诗文、书法亦为时人所宗。沈周在弘治乙丑(1505)年春，届78岁时，曾于“一病弥月”后，有感于“林花净尽，红白满地，不偶其开，而见其落”，而“怅然触物成咏”，得《落花诗》七律10首，寄诸友人求和，一时往来吟咏，成为韵事。吴中名士如唐寅、文徵明、徐祯卿等皆有唱和。仅《唐伯虎全集》收录的唐寅和作就有三十首。

唐寅在《落花诗》中借花喻人，以花抒意，描画了暮春时节落花飘零的景象，感叹春去花落，其中有不少的诗句，读起来令人荡气回肠，如：“红颜春树今非昨，青草空埋土一丘”;“命薄错抛倾国色，缘轻不过买金人”等，表达了作者对青春易逝、繁华一梦的感慨，以及抑郁不得志的感伤。

唐寅对《落花诗》情有独钟，不但一和再和，而且一书再书，今传世的《落花诗》墨迹就达五件之多，除辽宁省博物馆藏本外，还有苏州博物馆藏《落花诗册》、美国普林斯顿大学艺术馆藏《唐寅落花诗稿卷》、中国美术馆藏《唐寅落花诗卷》以及台北华叔和先生藏《唐寅落花诗册》等几个版本。

苏州博物馆藏《落花诗册》书落花诗三十首。卷末未署名款及年款。翁方纲在卷后题跋中说：“此六如三十首草稿，与集本多异，想屡自改定欤……”翁方纲认为这是一个草稿本，说明此本的时间比较早。

普林斯顿大学艺术馆藏 《唐寅落花诗稿卷》，书落花诗二十一首，卷末有唐寅署款“晋昌唐寅稿”，未署年款。“唐寅稿”的字样，证明它是草稿。从书法风格上看，苏州博物馆藏本与普林斯顿大学藏本比较接近。因此，书写时间相距不会很远。

中国美术馆藏《唐寅落花诗卷》书落花诗十七首，卷尾署“嘉靖改元清明日，晋昌唐寅书。 ”从时间上看，作于明世宗嘉靖元年，即公元1522年，唐寅53岁，而次年的十二月二日，唐寅离世。此本笔势流转自如，连绵不绝，书法苍老俊逸，炉火纯青。通过此作，基本上可以窥见唐寅晚年书法的面貌。

唐寅一生多次咏写落花诗，其中主要有两个原因。其一，与唐寅的遭遇有关。唐寅出生在苏州府城西的吴县吴趋里(明代苏州城，城东为长洲，城西为吴县)。父亲唐广德，是一位平凡的商人，以经营酒食店为生。唐寅自幼“天授奇颖，才锋无前”，十六岁，就以第一名考中秀才，“童髫中科第一，四海惊称之”。弘治十一年(1498)，他到南京参加乡试，三场告终，又中第一名解元。谁料“福兮祸之所伏”，在次年的北京会试中，竟卷入了轰动朝野的科场泄题案中，被捕下狱。功名无望的唐寅回到苏州后，生计日薄，与妻子反目仳离，不久又与弟弟异炊，生活相当落魄。唐寅一生中另一重创是宁王之聘。正德九年(1514)，唐寅45岁时，宁王朱宸濠慕其名，派人持重金来聘，他去了南昌，后觉察朱宸濠有野心，佯狂而归。唐寅仕途无望后，家中经济状况日渐拮据。他善书画，负文名，不得已走上鬻艺为生的道路。他写过不少有关卖画的诗：“不炼金丹不坐禅，不为商贾不耕田，闲来写就青山卖，不使人间造孽钱!”少时的春风得意、年青时的英雄落寂与年老时的贫病交加，在“落花”上，寄寓着这位“落拓才子”太多复杂而丰富的人生体验。

其二，与明代中期江南的“吴趣”现象有关。当时，吴中地区流行一种雅称“吴趣”的文人生活方式。文人雅士常常雅集文会，品茗客话，酒觞之间，彼此唱酬，品书论画，玩古赏物，彼此之间意气相投，经常往来唱和，互赠诗画。在唐寅传世的作品中，就有很多赠送他人之作。因此，他多次书写落花诗，极有可能是分赠不同的友人。此外，将得意之作反复书写情况在当时很普遍，如唐寅的友人祝允明、文徵明曾多次书写过北宋大文豪苏轼的《前后赤壁赋》，而落花诗的首唱者沈周也亦反复书写过自己所作的落花诗。

■作者简介

郭丹，吉林大学历史学硕士，现为辽宁省博物馆副研究员，从事中国古代书画研究，主持《六如遗墨——唐伯虎书画精品展》内容设计、任《六如遗墨——唐寅书画精品集》执行主编。