Yael Bartana，《暗杀》（Assassination），2011，静照

沿着奥古斯特街，走过咖啡店和画廊，然后踏进KW那被阳光眷顾的庭院——一如往常的是，没有比这更美好的路途了。在KW的庭院里，艺术爱好者们自有其咖啡聚会，那里正在举行第七届柏林双年展(Berlin Biennale)。波兰艺术家及策展人 Artur Zmijewski被任命为此次双年展的策展人，染指这盛大的艺术盛世。“忘记恐惧”由Artur Zmijewski与Joanna Warsza，以及俄罗斯活跃的艺术团体Voina联合策划，这一庞大的计划好比一个英雄式的集体壮举，一扫全球政治霸权，并充当了资本主义的润滑剂，将艺术与政治减弱成为无冲突的愉悦。被安排在6个展厅的超过百分之九十的参与者们都严阵以待，似乎要对抗老式学院派那所谓的“神奇”的艺术作品的说法，如Artur Zmijewski所说，对资本的畸恋就是垃圾。根据Artur Zmijewski的说法，这一届柏林双年展呈现的是“实际上，艺术具有其社会作用，它基于现实之上，开辟了一个政治可以被表演的空间。”本届展览一直都在印证他的最后一句话：“政治的表演”一个可言说的暗示——是“真正的起作用”的确实含义。

此刻，不得不提当下的艺术现状，艺术与政治的效应所产生的景观确实使人迷茫，甚至可以说它是某种戏法，给这一届的双年展带来不少麻烦。在城市一隅，堆砌了许多不受检查并自相矛盾的想法与行动。其中最明显的一点自然是策展人Artur Zmijewski的说法，他认为，应该蔑视任何机制内固有的等级权力关系。他对政治和材料的平等诉求在艺术圣殿的范围之内大声疾呼，可是在这一体系里，被剥削的阶级——也就是观众——其实难以挪动自己的位置。【城市外围的其他展区也等待着参展观众的到来，如同走过一条“痛苦之路”(Via Dolorosa)】本届柏林双年展一共获得了来自政府和合作赞助商大约250万欧元的经费支持，这一点也自然与Artur Zmijewski所提出的资本主义破坏力的说法有所相斥。如果这样的自相矛盾是故意为之，那么种种情况并不有益于Artur Zmijewski的展览论述。