数百支温度计铺地面

虽说本次“实验报告：关于中国当代艺术的视觉档案”系列展览之七的“王广义：交互的镜像”展出的作品，以王广义1989年到2010年的手稿为主，但特别喜欢坦克仓库的他，还是为我们带来了一个全新的作品——《温度》。

尚在布展的展厅中央，数百支温度计铺满了地面。“之所以命名为《温度》，是因为现实生活中这是一个我们都会遇到的事物，这符合我将艺术带入普通生活的一贯理念。”王广义进一步解释，“延展开去说，如今温室效应已成为全球化问题，其中每个国家都有责任，我们也可以把这些温度计上的刻度变化，视为一场国与国之间的博弈和制衡。”

而在122幅装置艺术的草图中，我们可以看到，2008年王广义在何香凝美术馆展出的《冷战美学》系列作品的制作过程草图：背后放映着原子弹爆炸的视频、前面的展厅中铺满了卧倒的人体雕塑。雕塑是何颜色、如何放置……王广义都在图上注有文字。而将这些《冷战美学》手稿放到冷战背景下产生的坦克仓库展出，王广义觉得，是对自己展出作品主题的深化。

“这些曾经的作品值多少钱，我不想提。做这个展览，我只想让美院的学生看看这些手稿，大致浏览一圈，看看王广义做过什么，相信他们也会有收获。”

拒绝作品商业炒作

之所以一直被媒体视为当代艺术界的“大哥”，王广义在艺术上坚定的追求应该是最大的原因。这种坚定在昨天访谈的言语间显露无余。在他看来，虽说“艺术的门槛很低”，但无论何种艺术都必须能说出一个学术理由。

面对越来越多追求艺术的年轻人为求出名，将自己的作品同商业炒作联系起来，王广义显得有些愤怒，“本来艺术产业化就是一个非常邪恶的词，这是把艺术踩到泥坑里去了。”王广义坦承，虽说做艺术离不开金钱，但把金钱的作用扩大化是无法容忍的。

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如果说大部分艺术家留给常人的感觉是不修边幅，那王广义则绝对是另类。虽然有创作，但他也坚持每天午饭后，到工作室创作，然后收工回家吃完饭。

“我喜欢看电视，很烂的电视剧我都能看下去。”王广义说，几乎每天自己都是在电视剧的陪伴下入眠的。而当我们问及除了电视，有没有喜欢的电影时，王广义表示最近看了《最爱》。“但我非常不喜欢。结局太夸张了，段位不高。”王广义解释，“我的观点是和政治无关，但外国人看了这部片子，会怎么看我们这个国家？任何物种都是有尊严的。”