策展人丹尼尔·伯恩鲍姆

展出的大型主题馆地点两分，位于绿园城堡和军械库中最大的两个展厅内，策展人伯恩鲍姆将不会细化作品的分类，将所有作品视为一个综合性的整体。同时，他特别强调从以下三个方面进行选择安排：

1，他希望能将展览组织得更加接近创作中教育中的状态，如同在工作室，在试验的过程中，而不是传统的博物馆展出那样仅仅展示出成品。

2，一些关键艺术家与时代连续的关系。

3，绘画的探索，视频与装置作品的发展。

他说：“届时，将突出展现出创作的世界。一件作品不仅仅是一个物品。它更代表对世界的看法，如果严肃考虑的话，则是‘制造世界’的一种方式。”

“制造世界”一词内，“世界”是复数。这一点其实很重要，这在中文翻译中没有体现出来。复数的“世界”表明了，伯恩鲍姆的“世界”一词决非指我们广义的世界，而是相对艺术家的主观认知而产生的众多虚拟“世界”。这便能阐述伯恩鲍姆对于艺术家及艺术作品的观点，艺术创作便是在认知世界的同时进行的制造世界。艺术的目的在于此，因而主题是一种对艺术的认知，是特定意义的“制造世界s”而非一般意义的“建设世界”。这是一个完整的逻辑，配合展览的艺术作品(元素)，丹尼尔在展出中归纳整理，建设，证明 “制造世界”这一理论系统。

对作品的选择上，伯恩鲍姆选择了许多优秀的艺术家，他们的作品就是展览的组成元素。(另外，本届几何图形的主题标志难看到不可思议。)

许多作品确实在策展人的课题之内，但作品却没有与该主题上配合出显示出更微妙的层次，仅仅是一些表面的符合。策展人的理念也并没有对作品产生深层次的影响，仅仅是一个大范围标识。因此在观看展出的时候，虽然《制造世界》的选择和主题的应用随时可以看见，拥有“制造世界”中的姿态(状态)，却没有“制造世界”中的感觉。