刚才段炼跟我在车里的时候，他说：今天陈默做这个展览很不容易，都应该说点好话。我说：说好话该完蛋了，说好话就发来贺电，大家就不用来了，来了就应该提意见。

其实今天来的批评家都是中国当代艺术的态度，很多都是态度型的人物，这也是我们的荣幸。

再一个，说到“西南”，或者说到“西南力量”这个展览之前，特别要提到陈默。陈默是我们西南很有代表性的一个批评家，他从对学生的扶持，批评的传递，再到市场的建构，做了最重要的贡献。

在我的记忆当中，四川今年第一个“当代艺术空间”就是陈默先生一手扶持起来的，包括我们K画廊的开放，都受到了陈默先生的鼎力支持。还有很多画廊、机构都受到他的扶持。

其实他看起来是对资本的扶持，实际上他是变性地帮助了当地的艺术家，对当地的艺术创作还是提供了一个很大的交流作用，他不仅仅是在参与资本。我觉得陈默，在我们这儿真的是很勤奋的一个批评家。

我也和在座的各位老师、批评家汇报一下，在成都，我自己默默地工作，现在在成都这样偏远地方大概有十家艺术机构，这是很不容易的。因为成都不是一个资本的平台，它是一个比较偏远的，是一个南北文化的“交汇口”。

西南以前都是南蛮之地，在先秦之前都是一些彝族，少数民族杂居的地方。后来才陆陆续续有很多汉人，就把各地的文化传递，融合在一块。所以说它形成了一个不同于中原，或者是其它任何一个城市、地区的文化。

那么西南表现的这种文化特点，其实西南的人，包括我们的艺术精英、艺术文化人或者是艺术家，都是有一种独立的，或者是独特的文化理想。

那么从东方的浪漫主义精神和东方式的理想主义。我对西南的艺术家很熟，一年我要飞很多次和他们交流，跟每个艺术家面对面的交流，看他们的作品。其实他们试图想通过各种渠道，使自己的作品被更多的人了解。大多数的艺术家生活的质量都很低，我了解的很多艺术家生活都很清贫，因为他们的收入不是很多。西南艺术家群体是很庞大的，最起码有上万。中间走出了一些重要人物，像张晓刚、周春芽等一些成功人士。不少的人还沉在下面，他们想通过更多的途径参与一些展览，或者是能够呈现自己的艺术理想在里面。

从今天的展览里面，或者是从以前给他们做的展览当中，他们的很多作品还不够成熟。或者说与外面的一些主流的，或者是以北京为中心的一些艺术家，艺术群体，他们还有很多这样、那样的问题。但是他们难得的有一份很执着的艺术创作热情和艺术理想，这是他们身上非常宝贵的东西。

记得我去看艺术家的时候，我觉得自己的力量太小。很多年前，有人说K画廊在成都做的很频繁。大家都知道，我们一个月在成都做过三个展览，恨不得把所有艺术家的作品都呈现给世人，让所有的致力于收藏的人收藏这些作品，让他们有机会参与一些展览。这种情况，也是一个必然的规律，就是成功的永远是少数，不成功的永远是多数。但是这种精神，就是默默的，不管成功不成功，也没有被市场包装，大部分的艺术家还是生活在贫困、温饱的底线。

我们07年的时候，K画廊总共加起来在外地做了20多个展览，玩命地做。有很多人问我说：“你是不是赚了很多钱？”其实只有我自己清楚，很多展览是不赚钱的。为什么？不管我去北京做一个网络，还是什么的，其实也不赚钱的。为什么我有这样一个艺术情结呢？因为我十几岁的时候就写诗，从事诗歌创作。后来我觉得当代艺术这样子，我觉得就像自己家人，我希望通过我的传播，让更多的人了解我们西南的艺术家，我有这种情结在里边。

有的时候看到我们的一些艺术家，真的是钱都交不起，但他还是要从事艺术创作的情感。以至于这个地区里面，不管K画廊以前做的是不是够学术，但你是一个机构，有自己去推动，把你身边的艺术家尽可能地往外推。但是这种推动不完全是商业的，同时还是一种互动，让他们跟外面产生互动，跟外面的批评家、机构、精英层产生多种形式的交流，能够让他们在这个舞台上，哪怕是错觉，哪怕错了一百次，就有101次站起来，而且永远不站到，按照自己的生活方式，按照自己的艺术理想去创作、去生活，我觉得作为一个人，作为一个文化人，作为一个有文化立场的人，就是最受人尊重的。他也是西南艺术生态当中的一份力量。

再一次感谢金沙集团，尽管是后起来的机构，能够做三个这样的全国巡展，在我的情感里面，很谢谢你们！