丁绍光的壁画方案采用了玻璃，玻璃透气，可以被理解为视觉上的通透，还兼有从地下往上接地气的含义。

上海文化广场地下音乐厅丁绍光壁画《生命之源》完成

被切割开来的小玻璃，最后拼装起来，组成了《生命之源》。16米高的壁画上，汇集了30万块切割成各种形状的小块彩色玻璃。为了让作品看起来更通透，彩色玻璃贴在了半透明的无色玻璃上。

站在300多平方米的巨幅壁画《生命之源》前面，旅美艺术家丁绍光松了一口气。半年多的苦思冥想和艰难劳作，终于告一段落。再过几个月，新建成的上海文化广场地下音乐厅就将正式开放，这件壁画，是它的门脸。

在丁绍光拿出上海文化广场地下音乐厅壁画的创意方案之前，曾有人建议用铜片贴出一件壁画。但丁绍光觉得，铜片一旦老化就很难看，这个空间本身在地下，那样一来更加憋闷。所以，他的方案里选的是玻璃，理由简单，玻璃透气。透气是一种通俗的说法，它可以被理解为视觉上的通透，还兼有从地下往上接地气的含义。

丁绍光认为，壁画创作，必须考虑作品和周遭的关系。要考虑建筑功能、空间格局、选用材质。最理想的状态是，在设计阶段，建筑设计师就能和艺术家一起工作，共同商量。但这几乎是不可能的，艺术家最终都是在为建筑空间做填空题。

所以现在壁画创作的整体就不太好。艺术家创作当然有问题，很多人都是订单艺术家，做完一个项目就拿钱走人，不管其他。但建筑和壁画的关系没协调好的现象，也的确普遍。壁画和建筑应该做加法，但从南到北看了很多壁画后，丁绍光觉得大多是相互做成了减法。且不说壁画是不是沦为了空间的附庸，能够做到不破坏空间美感的都不多。因此说，好的壁画创作者，必须要有设计的理念，要对建筑领域有深入的了解，要充分掌握新型的材质……壁画真是一门综合艺术。