左小祖咒

789创异求生：你已经出版了12张专辑，其中你个人比较喜欢的是哪几张？
左小祖咒：《我不能悲伤地坐在你身旁》、《你知道东方在哪一边》和2011年刚刚出版的《庙会之旅II》，这三张唱片是我最喜欢的。它们的共同点是都很奇怪、极端，但得到了良好的制作，在听觉上非常过瘾。

很多我的超级粉丝把1999年的《庙会之旅》当成我最好的唱片。之前1997年那次收容所的经历使我对人生和创作的看法产生了改变。但也有人非常不理解，左小祖咒怎么变成这样一个人，写《苦鬼》，老讲食物的问题，还有妓女，还有上访和失业问题。但这张唱片创作时我保持了迅猛的创作力，它是我最天才的一张唱片。　

789创异求生：有没有想过你的作品被喜欢的原因是什么？
左小祖咒：最重要的原因是唱片的质地和制作都非常精良。在制作过程中，我一直严格把控，没有丝毫马虎。最开始并不是这样，第一张专辑《庙会之旅》就是个破三轮车，后来我认识到制作的重要性，到了《我不能悲伤地坐在你身旁》时已经达到了奔驰这个规格，《庙会之旅II》这张就是劳斯莱斯的规格了，达到了世界唱片制作里面的顶级规格，领先潮流之外。

《我不能悲伤地坐在你身旁》是2003年录完的，到2005年才出版。当时我穷得像条狗一样，每天在家喝很多酒，经常拿出这张唱片和那些世界级的CD对着听。我认为我唱片的质地和我想说的东西不低于他们，所以我给它定了个150块的价。这个价不但在中国最贵的，在国外也是极贵的，但我想我对得起我的粉丝们。没人知道，做出来的CD我会一张张去检查，不合格的就销毁重来。我们社会的各个环节都有问题，大家都觉得差不多就行了，可我不能这样，我会认认真去讲究，然后定一个很高的价格。

789创异求生：作品品质是最重要的。
左小祖咒：在我这一行，砸一次就全砸了，所以虽然发片频率比较高，但我还是非常注重唱片的品质。每个人都期待左小祖咒在玩什么新的东西，他们要看到才会满意。他们甚至想看到这个傻子怎么倒掉的，在这个环境里我一旦出问题，很难再起来，这个很难残酷。

789创异求生：缺乏完善的工业体系，底子本来就很薄，又面临港台流行音乐和盗版的侵袭，中国原创音乐的环境很糟糕，你能走出来是个奇迹。
左小祖咒：最初唱片公司无法理解我，歌词、唱腔还有音乐类型都是他们所不了解的，他们不知道拿我怎么办。我1993年到北京，等到1998年也没有人帮助过我一次。到1998年春节我已经快30岁了，我决定自费录音。到了1998年万圣节的时候，香港的李劲松把我的《走失的主人》给拿回来了。他说要帮我出唱片。终于出了一个唱片，我有点热泪盈眶的感觉，可拿回家一听，傻了，里面全是错码的，我都快崩溃了。我虽然把实验和先锋的元素带进了摇滚乐，但是我唱的仍然是诗歌啊，不至于那么乱嘛。中间的时候，“摩登天空”的沈黎晖给我打来电话，要出大陆版的《走失的主人》。

1999年底出了《庙会之旅》。但《庙会之旅》出了问题，《苦鬼》的歌词没有登，唱的声音也被拉小了。当时它不被理解，所以我在12年后出版《庙会之旅II》时，加入了新版的《苦鬼2011》。《苦鬼》是《庙会之旅》的核心，《苦鬼》依然能观照今天的生活。但新版出来之后，《苦鬼》依然没人理，我心里很不舒服。我对《苦鬼》的情感相当深，我出这个唱片都是围绕着它来写的，它是核心，其他所有的歌都是它的场景，目前苦鬼受欢迎得情况得到了改善，我开始在我的互联网平台为它做单独的宣传，必须让更多人知道这首歌。

789创异求生：貌似很实验，你的音乐其实非常现实主义，无论是魔幻现实主义还是浪漫现实主义，都是一层缜密的壳，里面包着的是带着恨的现实主义。
左小祖咒：《走失的主人》用的是超现实主义的写法，它记述的是世纪末的混乱景象：有一群狗用忧郁的眼光在寻找它走失的主人。对我来说，歌词应该是诗歌，而不应该是口号。在中国很多人写歌，写的是口号，这是很恶心的一件事。“啊！巍巍昆仑。”这都是傻子。毛泽东可以写这些东西，因为他是情绪的自然流淌，模仿的人都是傻子。

诗人的魅力在于他能给听者想象和启发，而不是把一件事说得像口号。《苦鬼》里写：兄弟/你姐姐今天会回来的早/她答应如果在五点前接不到客/会在工厂里偷块铁/趁供销社没有打佯之前卖掉它/给你换回一瓶乐百氏。这不是口号，这是生活的很多细节组成的一个怪异的意象。从第二张专辑《庙会之旅》之后，我的音乐越来越像警匪片和黑帮片了。杨佳、钱云会、拆迁、上访、911……很扑朔迷离。