20世纪初，西方哲学、政治学、文学、心理学、教育学、美学、音乐等学说被广泛引入，东西方文化的广泛冲突与交融，给中国文化艺术以强大的影响与发展动力。

自1912年起，在这股以蔡元培、徐悲鸿、林风眠、丰子恺等中国人主动接引的西风跨境的时代里，无论是油画还是雕塑在中国的艺术之林里异军突起，并强劲地吹击着高举“民族艺术”旗帜的黄宾虹、张大千、潘天寿、齐白石等人，使得东西方的文化艺术在这种跨境的冲突与交融中真正得到了发展。而在这个跨境的大潮流中，天津、北平、上海、南京、广州、桂林这几个地方正是东西方文化跨境冲突与交融最激烈的地方，因为在20世纪初叶，这几个地方正是整个中国言论最自由最中心的地方。

无论是时间还是空间，跨境永远是这个世界变化的源头。1912年到2012年，从一个世纪跨境到另一个新的世纪，空间在人们的印象里好像还没有发生变化，但事实并非如此，一切已非昨日，在新的世纪里这个世界正如托马斯·弗里德曼（Thomas L. Friedman）所言：这个世界在瞬间变得扁平。在如此扁平的新世纪里，世界万有事物跨境的频率会更大更强，但跟上世纪不同的是在新世纪的跨境里，东西方文化艺术交融会大于冲突，单方面的接引变成双向互动，因为20世纪的跨境冲突与交融，使得东方的文化艺术已经有了自己的认识与自信，并形成了新世纪东西方文化艺术相互成就彼此的良性关系。

正是在这个世界变得扁平的新世纪里，为了彼此的成就，中国的艺术家、法国的艺术家、马来西亚的艺术家，新加坡的艺术家跨境走进了彼此，用自己独特的感受去体悟，用不同的艺术形式去表达自己对这个赖以生存的世界的看法与主张。如同20世纪一样，此次的跨境交流地点又一次与历史重叠——上海和桂林，作为首站的桂林，我们选择了具有“地球村”之称的阳朔，在20世纪，徐悲鸿、李可染、黄宾虹、齐白石、吴冠中等艺术家都是这里的常客。在新世纪的今天，阳朔同样得益于东西方人文广泛的交流。在新世纪2012年的3月，中国、法国、马来西亚、新加坡的艺术家在这里将以油画、彩墨、国画、雕塑、装置等不同形式，创作出80 幅左右的作品集结出版、交流、展览，以成就彼此的诚意在新的世纪里实现东西方文化艺术又一次跨境。

袁野于浙江国际美术交流馆
尹天石于A2国际艺术空间/阳朔美术馆
2012年1月18日